Histoire et trajectoire des œuvres de Rossetti « d'après Dante » - entre collections privées et musées

Aug 28, 2026

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L’article analyse la trajectoire des œuvres de Dante inspirées par Rossetti, en se concentrant sur leur circulation comme pièces de collections plutôt que sur leur contenu iconographique. Ces œuvres ont rarement quitté les collections britanniques ou d’Amérique du Nord, malgré l’attente d’une présence accrue dans les grands musées. L’étude attribue ce décalage à la popularité des thèmes dantesques en Grande-Bretagne, à un collectionnisme restreint, à la prudence des institutions envers le préraphaélisme et à une reconnaissance critique tardive en Europe continentale. La cartographie actuelle reflète ainsi l’imaginaire victorien et l’évolution du marché de l’art au XIXe siècle.

LangueFrench

CatégorieRecherche & Rapport

FormatPDF

Pages22

Temps de lecture34 min

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Table des matières

Résumé

Circulation des œuvres en collections privées et publiques

Rôle du marché de l’art et du collectionnisme au XIXe siècle

Références britanniques, critique et sociabilité artistique

Acquisition, mécénat et vente

Histoire et trajectoire des œuvres de Rossetti «d'après Dante»: entre collections privées et musées Yannick Le Pape Musée d’Orsay [yannick.lepape@musee-orsay.fr](yannick.lepape@musee-orsay.fr)[ ](yannick.lepape@musee-orsay.fr)[https://orcid.org/0009-0000-4494-2794](https://orcid.org/0009-0000-4494-2794) Résumé Si le travail de Rossetti inspiré de Dante a marqué le Préraphaélisme, nous ne nous attarderonspas ici sur les œuvres elles-mêmes mais sur leur parcours en tant que pièces de collections (privées ou publiques) . On constate alors qu'elles sont peu sorties des collections britanniques oud'Amérique du Nord, bien qu'on pourrait s'attendre à les voir aujourd'hui dans les grands musées du monde. Les raisons ? La popularité des thèmes dantesques en Grande-Bretagne à cette époque, bien sûr, mais aussi une nouvelle forme de collectionnisme restreint à quelques rivaux, qui profitèrent de musées encore frileux face au Préraphaélisme et d'une critique qui reconnuttardivement Rossetti sur le continent, à l'heure où ses œuvres transitaient déjà dans un circuit anglo-saxon dont elles ne sortiront plus. La cartographie actuelle de cet ensemble, à ce titre, reflète l'imaginaire victorien autant que les mutations du marché de l'art dans la seconde moitié du XIXe siècle. Mots clés: acquisition; collectionneurs; critique; marché de l'art; musée; Rossetti. Abstract Although Rossetti's work inspired by Dante left its mark on Pre-Raphaelitism, we will not dwell here on the works themselves but on their career as pieces in collections (private or public). They have rarely left British or North American collections, although we would expect to see them in the world's major museums today. The reasons for this? The popularity of Dante themes in Great Britain at the time, of course, but also a new form of collecting restricted to a few rivals, who took advantage of museums that were still cautious about Pre-Raphaelitism and of critics who belatedly recognised Rossetti on the continent, at a time when his works were already in transit in an Anglo-Saxon circuit from which they would never leave. As such, the current cartography of this collection reflects the Victorian imagination as much as the changes in theart market in the second half of the 19th century. Keywords: acquisition; collectors; criticism; art market; museum; Rossetti. [https://doi.org/10.5565/rev/dea.217](https://doi.org/10.5565/rev/dea.217) ISSN 2385-5355 (digital), ISSN 2385-7269 (paper) D apnteeut-GabêtrerlieelpRluosssettiromaestnesuqnuepeSinestreœphuvrareseàdtehl'époèmesqduaenvteicstoriequesnfnoent, aujourd'hui partie de l'imaginaire visuel britannique mais elles se retrouvent dans un nombre de collections assez restreint, en Grande-Bretagne et aux Etats-Unis essentiellement. Le musée d'Orsay, qui pourrait prétendre à en conserver plusieurs, ne possède qu'une photographie d'époque de la fameuse Beata Beatrix, acquise d'ailleurs assez récemment (PHO 1991 12 132) . Il y adonc là une diffusion des travaux «dantesques» de Rossetti qui paraît disproportionnelle à son talent et à sa réputation, mais qui s'explique finalement assez bien par le contexte du marché de l'art au milieu du XIXe siècle, par les références britanniques du moment et par la personnalité de l'artiste lui-même. Ce parcours limité des œuvres de Rossetti inspirées de Dante reflète non seulement les relations entre artistes et amateurs d'art à l'époque victorienne (commandes, mécénat et vente) mais aussi les mécanismes d'acquisition et de sociabilité qui cartographiaient assez vite la notoriété d'un artiste, en cettepériode où la critique, les musées et les expositions officielles résonnaient encore en termes d'écoles nationales. Le marché de l'art local et ses mutations au milieu du XIXe siècle Il est inutile de revenir sur l'importance accordée à Dante par Rossetti, notamment dans ses premières années de peintre, dès 1848 (Nicoll, 1975, p. 45) . Même l'aventure éphémère de The Germ ne le dé

FAQ

Pourquoi les œuvres de Rossetti inspirées de Dante sont-elles restées surtout en Grande-Bretagne et en Amérique du Nord ?

Le texte explique ce confinement par la popularité des thèmes dantesques à l’époque en Grande-Bretagne, un collectionnisme limité à quelques acteurs, la prudence de certains musées face au préraphaélisme et une reconnaissance critique tardive sur le continent.

Quel rôle le marché de l’art du milieu du XIXe siècle joue-t-il dans cette trajectoire ?

La cartographie de ces œuvres reflète les mutations du marché de l’art : un circuit anglo-saxon structurant la circulation des pièces, et des mécanismes d’acquisition liés à la notoriété et aux écoles nationales.

Comment l’étude relie-t-elle la réception de Rossetti au contexte victorien ?

Elle souligne les liens entre artistes et amateurs (commandes, mécénat, vente) et montre comment critique, musées et expositions participent à la construction rapide d’une renommée, au sein d’un cadre culturel victorien.

Aug 28, 2026

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