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À travers des images de ruines derrière des grillages, des pierres et des cendres, le récit relie le 9 novembre 1938 aux logiques historiques plus larges: guerre de Trente Ans, traité de Westphalie, puis la montée des persécutions. 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Les Ruines. C’est ici. La réserve de la mémoire et de l’oubli déposéederrière des grillages. Sur le grillage à hauteur de nos yeux quatre panneaux de cuivre poli font le même récit chiϱré daté du 9 novembre 1938, panneaux étincelants, tablettes d’une nuitd’épouvante, qui a pris sa place d’horreur dans la longue et richechronique de la fameuse ville fondée en 783 par Karl der Große, dit Charlemagne de l’autre côté. Ici on entretient les cendres. Ici tousles royaumes de l’Europe ont signé en 1648 le traité de Westphalie, la ϧn de cette guerre de trente ans qui a laissé traîner dans les rues des millions de fantômes d’assassinés, ici en 1928 sans perdre un instant notre belle ville est nazie, en 1938 elle a mis le feu à ses Juifs, comme hier elle mettait le feu à ses sorcières, ici notre Phénix tout de suite après la haine s’est réveillé dévoué à la Paix et l’hospitalité pour une petite éternité. Ruines, élégantes, soignées, bien rangées, êtes-vous dedans, êtes-vous dehors, êtes-vous libres ?  \nDerrière le grillage, une haute collection de grosses pierres, des moellons toilettés. Ce sont les os de la Vieille Synagogue (en vérité elle était jeune et belle, dans sa trentième année) qui restent aprèsl’incinération. Os bien rangés.  \nH. C.  \nFigure majeure de la littérature française depuis son roman Dedans (prix Médicis 1969), Hélène Cixous anime un séminaire au Collège international de philosophie depuis 1983. Aux Éditions Gallimard, elle apublié en 2018 Les Sans Arche d’Adel Abdessemed dans la collection « Art et Artistes ».  \nHÉLÈNE CIXOUS  \nR U I N E S  \nBIEN RAN G É E S  \nGALLIMARD  \nAU CENTRE DU CENTRE DU MONDE  \n– Où allons-nous ?  \nLe livre avait déjà commencé, je courais, je me souvenais j’oubliais je cherchais : à peine je trouvais, je perdais, j’égarais, de plus en plus, je suivais les rues, je traversais les places sur mon bureau s’entassaient des dizaines de chemises, dossiers, carnets, cahiers, sans exagérer des centaines de pages, d’années d’une feuille à l’autre j’étais en 1648, en 9, en 1561, en 1942, en 2020, deux mille ans avant moi donc deux mille ans après moi également, puisau beau milieu sur le rempart de Troie en train de noter la conversation de Priam le divin vieux qui ressemble à mon ami Marcel Dulas, ou bien c’est ce Basque aux cheveux bouclés quiressemble à Priam, avec cette malheureuse dont je ne porte pas le nom, car Hélène c’est le nom de mon arrière-grand-mèred’Osnabrück, Helene Jonas née Meyer il y a près de deux cents ans, vu du livre le temps n’a pas d’heure pas de temps  \net tandis que nous prenons par la place de la Cathédrale en pressant le pas de plus en plus fort, comme si nous étions nousmêmes, ma mère et moi, des voitures qui se souviennent d’avoir été des chevaux, quand ma mère était l’enfant qui traverse devant le  \nDom en bondissant devant l’attelage de la calèche du maired’Osnabrück, j’entends, je crois, une foule ou plusieurs foules crier des mots violents, dans les jolies rues si calmes sous l’air transparent qui se jetaient ce matin encore vides et brillantes vers la rivière en contrebas. Des mots hurlent à la mort.  \n– Où on va ? dit ma mère, chaque fois qu’Ève centenaire et moi nous empruntons accrochées l’une à l’autre le couloir qui mène desa chambre au centre de la maison, à ce moment-là le passage pour son âge est interminable, pour moi le temps d’une petite page.– Où on va ?  \n– Au centre du monde, dis-je. Comme d’habitude.  \nLa photo de la fameuse maison Jonas à Osnabrück, Nikolaiort 2, a été prise par le grand photographe Lichtenberg au début du vingtième siècle  \nOn le sait en Allemagne personne ne sait où est Osnabrück. Osnabrück est une ϧction. Chaque fois que j’examine une carte del’Allemagne, je la cherche. 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