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Les contributions évoquent ses choix de composition, son approche théorique du fonctionnement des comics, ainsi que ses collaborations et influences présumées. 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La mainest tremblante, mais le trait est encore puissant ( collection Ted Latner ) . À droite, un dessin inédit pour Edge ( collection Phillip Anderson ) .  \nGIL KANE  \n(1926-2000)  \nImpressions  \nÀannoncevons faiteaaoimorr que Ge nKaneméro, nluiosuesrait dédié, et avons recueilli les impressions d'autres admirateurs de Gil Kane, parfois des artistes, le plus souvent des collectionneurs comme nous. Voici, en vrac, quelquesuns de ces témoignages.  \n\"Giml Kaajenueraes,éel'cune de mes influences  \nWally Wood, Murphy  \nAnderson et Carmine Infantino. J'adorais son travail sur Green Lantern et Atom. Il insufflait à ses personnages une puissance étonnante, et beaucoup de mouvement. Sous bien des aspects, son style évoquait celui de Lou Fine. Gil était très difficile à encrer, et je pense quepeu d'encreurs se sont montrés à la hauteur. Murphy Anderson était le meilleur, à mon avis. Gil avait tendance à ne mettre que l'essentiel (et plus il vieillissait, plus l'essentiel se réduisait), et Murphy considérait qu'il était de son devoir d'encreur de faire figurer ce qui ne s'ytrouvait pas.  \nComme j'ai été naguère l'encreur de Murphy sur les arrière-plans, j'ai adopté certaines des ses attitudes. Lorsque j'ai eu l'occasion d'encrer Gil, sur John Carter Warlord of Mars chez Marvel, j'ai ajouté toutes les statues, les bijoux, les visages sculptés dans les façades, etc. Gil aadoré .\"  \n— Dave Cockrum, artiste  \n\"Todu'técdri'orqu, merclque chi esemsu'arvloaiemort daendGéil Kane pour Back-Up. Je suis flatté . J'espère ne pas avoir une opinion trop négative sur son travail…  \nJ'aimais beaucoup son travail sur Atom et Green Lantern. À mon avis, ce sont ses meilleurs travaux. Je me suis toujours demandé s'il n'était pas un peu agacé de voir Neal Adams, quelques années plus tard, recevoir tant d'éloges pour son talent à projeter le corps humain dans l'espace. Gil Kane utilisait déjà—superbement— le même genre de perspectives extrêmes avant même que Neal Adams n'entre dans les comics.  \nSon talent pour la narration était irréprochable.  \nCertaines des histoires qu'il a illustrées avaient beau être insipides ou mal construites, sa technique narrative vous forçait toujours à entrerdans l'histoire.  \nLorsqu'il est passé chez Marvel dans les années  \n70, son style est devenu trop caricatural à mongoût. Il semblait trop insister sur l'aspect structurel de ce qu'il dessinait, et ses personnagesont perdu la part d'humanité qu'avaient ses super-héros précédents. Cependant, je trouve son travail sur le strip Star Hawks très stimulant, très novateur. Je m'en veux encore de ne pas avoir acheté les rééditions parues il y aquelques années !  \nKane était également un théoricien des comics absolument remarquable. Il avait une conception très pertinente de leur fonctionnement. Ila consacré sa vie à ce medium, et nous a légué un fabuleux héritage.\"  \n— Sandy Plunkett, artiste  \n\" il Kane a introduit sur The Amazing Spi  \nGder-Man un dynamisme qui restera  \npour toujours dans la mémoire de ses fans. Ses collaborations avec John Romita sur ce titre figurent encore au rang des meilleurs travaux jamais produits pour les comics. La couverture de The Amazing Spider-Man 90, paru en 1970, enest une preuve.\"  \n— Greg Gee, collectionneur  \n\"Quadunojvapteis5quoeu6Spaidnser,-jeMamneésutaiis rent par--  \nfois mieux dessiné que d'autres fois…et je compris que c'est lorsqu'il était dessiné par Gil Kane, pas par d'autres, qu'il me semblait bon. C'est à cet instant que je réalisai combien un artistepeut faire la différence. Pour moi, ce fut une révélation.  \nGil Kane forçait souvent les gens à remettre en question les idées préconçues qu'ils avaient sur les comics. 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