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Les tableaux des grands maîtres présentés grâce aux saisies révolutionnaireset napoléoniennes, au Louvre, Raphaël, Vinci, Rubens, Reni, Santerre… ont été un immense répertoire de modèles pour l’imagerie populaire.  \nLe musée a choisi une centaine d’images de sa collection et raconte, de la peinture à l’image, une histoire du goût, des politiques artistiques, de la reproduction des œuvres d’art… au 19ème siècle.  \nLes artistes contemporains dont les œuvres se glissent, en connivence, au fil de l’exposition, accompagnent, dévient, refusent les regards quel’on pose sur les chefs-d’œuvre.  \nNi tout à fait la même, ni tout à fait une autre, quelques mots de Verlaine qui illustrent à merveille les liens entre une image et son modèle…  \nLE MASSACRE DES INNOCENTS , huile sur toile de Guido Reni, 1611, Pinacothèque de Bologne, à Paris de 1796 à 1815.  \nMASSACRE DES INNOCENS ,  \nd’après Guido Reni, gravure sur bois coloriée au pochoir de François Georgin, 1837, éditée par Pellerin, Epinal  \nColl. Musée de l’Image, dépôt MDAAC  \nEXPOSITION « NI TOUT A FAIT LA MEME, NI TOUT A FAIT UNE AUTRE » -DES CHEFS-D’ŒUVRE COMME MODELES 2  \nDU 27 JUIN AU 11 NOVEMBRE 2009 AU MUSEE DE L’IMAGE | VILLE D’EPINAL  \nLa peinture, un merveilleux « catalogue » où puiser des modèles  \nLes imagiers en feuilles, comme les émailleurs, les céramistes, les peintres des églises provinciales… se sont tous inspirés des œuvres des grands peintres, celles de P. P. Rubens, Raphaël, Guido Reni, Diego Velázquez, Pierre Mignard, Le Dominiquin, José de Ribera, J. B. Santerre    \nCes œuvres originales, souvent religieuses, étaient  \nAu fil des images, imperceptiblement, subrepticement, certains modèles se sont imposés, répétés jour après jour.  \nLes postures, les gestes des vierges de Rubens, de Raphaël, les hommes attablés de Léonard de Vinci… ont rejoint, peu à peu, notre musée imaginaire…  \nd’abord gravées sur cuivre – le peintre se faisait ainsiconnaître – et les estampes, reprises plusieurs fois par des graveurs successifs, se diffusaient dans toutel’Europe.  \nA Paris, les graveurs réinterprétaient à leur tour cesestampes en gravure sur bois, rue Montorgueil, ou plus tard en taille-douce, rue Saint-Jacques. Ilsavaient aussi des productions originales, les portraits de rois, de reines, des créatures fabuleuses…  \nLes imagiers de province achetaient alors ces feuilles. Avec candeur et en reprenant le modèle déjà existant, ils créaient leurs propres images.  \nSe sont-ils copiés les uns les autres ? Très peu, probablement. Ils ont pu avoir connaissance d’une image de leurs concurrents et décider de créer lamême. Mais ils se sont, malgré tout, servis d’une  \nExtrait du catalogue  \nNI TOUT A FAIT LA MEME, NI TOUT A FAIT UNE AUTRE, texte de Martine Sadion, conservatrice du Musée de l’Image  \nimage source, semblable ou différente, ce qui ainduit les différentes interprétations d’un même modèle. Il s’agit là de commerce, de faire ce qui se fait, ce qui se vend.  \nPlus une image est « reconnue », plus elle est aimée.  \nLa tradition n’est pas de mentionner l’artiste qui acréé le modèle. La protection de l’inventeur est une notion contemporaine. A Epinal, il faut attendre C. Pinot vers 1860, pour que la notoriété du peintresoit un argument de vente supplémentaire.  \nLA SAINTE CENE  \nD’après Vinci, gravure sur bois coloriée au pochoir, 1842,é[d.it](d.it)ée par Pellerin, Epinal, Coll. 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