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Le texte décrit le rôle du dessin dans les ateliers italiens comme matérialisation d’idées, et l’évolution des techniques et des médias graphiques. 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Elle est ici considéréedans des limites chronologiques larges, incluant le XVIe siècle. La péninsule italienne n’était pas unifiée, mais façonnée par une mosaïque de territoires tels que la République de Venise, la Florence des Médicis, la Rome papale, ou encore les cours ducales de Mantoue et de Ferrare. Cette réalité géopolitique se refléta dans la formation de traditions artistiques régionales. Une porosité entre ces écoles existait pourtant grâce à la diffusion des innovationset par la circulation des artistes et des œuvres.  \nÀ la Renaissance, le dessin connut un véritabledéveloppement et devint central dans les ateliersitaliens. En tant que matérialisation visuelle d’un projet mental, il fut le moyen privilégié pour noter des compositions et des idées figuratives, avant de peindre ou de sculpter l’œuvre finale. Les fonctionset les techniques du dessin s’établirent au XVe siècleet perdurèrent jusqu’à la fin de l’époque moderne. Dans les premières décennies du XVIe siècle, les œuvres majeures que Michel-Ange et Raphaël réalisèrent à Rome constituèrent l’apogée de la création artistique de la Renaissance et marquèrent profondément plusieurs générations d’artistes. Les maniéristes répondirent à ces influences de façons diverses, suivant leurs propres sensibilités. À la fin du siècle, dans le contexte de la Contre-Réforme, une  \nnouvelle génération proposa à son tour des solutions formelles qui allaient mener au baroque et au classicisme. Par sa richesse, la collection graphique du Museum Boijmans Van Beuningen de Rotterdam permet ainsi d’aborder les notions et les périodes qui marquèrent la Renaissance.  \nLe Museum Boijmans Van Beuningen conserve environ 800 dessins italiens de la Renaissance, datant de la fin du XIVe siècle au début du XVIIe siècle. La collection est surtout connue pour ses 400 études réalisées par le moine florentin Fra Bartolomeo, qui étaient conservées ensemble dans deux albums. Le fonds comprend aussi l’une des deux seules feuilles conservées dans les collections néerlandaises del’homme universel qu’était Léonard de Vinci, ainsi que le seul dessin du peintre vénitien Giorgione qui nous soit parvenu.  \nLe legs fait par Frans Boijmans à la ville de Rotterdam, en 1847, comprenait des dessins italiens, mais la majeure partie de ces œuvres fut détruitedans l’incendie qui, en 1864, ravagea le bâtiment qui abritait le musée depuis sa création. Quelques feuilles italiennes proviennent du legs d’Adriaan Domela Nieuwenhuis (1923), mais c’est surtout le prêt accordé en 1935 par le banquier d’origine allemande Franz Koenigs (1881–1941) au musée installé dans son nouvel édifice, qui transforma la qualité du fonds des dessins italiens de Rotterdam. La collection de Koenigs fut définitivement acquise et donnée au musée en 1940 par l’homme d’affaire Daniël George van Beuningen.  \nKoenigs assembla cette superbe collection en l’espace d’une seule décennie. 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