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El trabajo examina cómo se producen inclusiones y exclusiones en la lectura de ficción, y cómo la estética de la mirada organiza sujetos, deseos e identidades. El índice articula el análisis desde la modernidad y el ojo, hasta la mirada del amante, las copias sin original y las identidades resistentes, culminando con epílogo y bibliografía.",{"@graph":51,"@context":101},[52,68,84],{"@type":53,"itemListElement":54},"BreadcrumbList",[55,59,62,65],{"item":56,"name":57,"@type":58,"position":9},"https://docshare.wps.com","Home","ListItem",{"item":60,"name":10,"@type":58,"position":61},"https://docshare.wps.com/es/template/",2,{"item":63,"name":31,"@type":58,"position":64},"https://docshare.wps.com/es/template/general/",3,{"item":66,"name":47,"@type":58,"position":67},"https://docshare.wps.com/es/template/gender-and-identity-in-the-narrative-work-of-gabriel-miro-doctoral-thesis/200042/",4,{"url":66,"name":47,"@type":69,"author":70,"headline":47,"publisher":73,"fileFormat":76,"inLanguage":45,"description":49,"dateModified":77,"datePublished":78,"encodingFormat":76,"isAccessibleForFree":79,"interactionStatistic":80},"DigitalDocument",{"name":71,"@type":72},"Cipher","Person",{"url":56,"name":74,"@type":75},"DocShare","Organization","application/pdf","2026-09-11","2026-09-04",true,{"@type":81,"interactionType":82,"userInteractionCount":9},"InteractionCounter",{"@type":83},"ViewAction",{"@type":85,"mainEntity":86},"FAQPage",[87,93,97],{"name":88,"@type":89,"acceptedAnswer":90},"Cuál es el tema central de la tesis doctoral?","Question",{"text":91,"@type":92},"La tesis aborda género e identidad en la obra narrativa de Gabriel Miró mediante el análisis de la mirada, el deseo y la construcción de sujetos e identidades.","Answer",{"name":94,"@type":89,"acceptedAnswer":95},"Cómo se organiza el estudio en el índice?",{"text":96,"@type":92},"El trabajo se estructura en un marco inicial y cinco capítulos: desde la modernidad y la mirada, pasando por la estética del ver, la mirada del amante y las copias sin original, hasta la tiranía del ojo y las identidades resistentes.",{"name":98,"@type":89,"acceptedAnswer":99},"Qué función cumple el concepto de “marco” según el texto inicial?",{"text":100,"@type":92},"El “marco” se entiende como una marca decisiva que sitúa y condiciona la mirada del espectador y, en su caso, del lector, por lo que el texto propone iniciar el trabajo desde el marco.","https://schema.org",{"og:url":66,"og:type":103,"og:title":47,"og:site_name":74,"og:description":49},"article",{"robots":105,"canonical":66},"index,follow",{"doc_id":107,"site_id":44},200042,1788507724,{"code":4,"msg":5,"data":110},{"doc_id":107,"user_id":111,"nickname":71,"user_avatar":112,"doc_module":9,"category_id":30,"category_name":31,"doc_title":47,"doc_description":49,"doc_content":113,"file_id":114,"file_url":115,"file_type":116,"file_size":117,"view_count":9,"is_deleted":4,"is_public":9,"is_downloadable":9,"audit_status":9,"page_count":118,"language":119,"language_code":45,"site_id":44,"html_lang":45,"table_of_contents":120,"faqs":121,"seo_title":122,"seo_description":49,"update_tm":108,"read_time":123},687208528416,"https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_9964176cb1d06d4a9deccf72a44ae3dc","UNIVERSITAT AUTÒNOMADE BARCELONA  \nDEPARTAMENTO DEFILOLOGÍA ESPAÑOLA  \nPROGRAMA DE DOCTORADO  \nEN TEORÍA DE LA LITERATURA Y LITERATURA COMPARADA  \nGÉNERO EIDENTIDADEN LA OBRANARRATIVADE  \nGABRIEL MIRÓ  \npor  \nIsabel Clúa Ginés  \nTESIS DOCTORAL  \ndirigida por la  \nDra.Carme Riera i Guilera  \nLas inclusiones y las exclusiones no están determinadas de antemano por categorías fijas de raza, género, sexualidad o nacionalidad.“Nosotras” somos responsables de las inclusiones y exclusiones, de las identificaciones y de las separacionesproducidas en la práctica intensamente política que se llama leer ficción. Ante quién somos responsables forma parte del producto de las lecturas. Todas ellas son, asimismo lecturas erróneas, relecturas, lecturas parciales, lecturas impuestas y lecturas imaginadas de un texto que no está simplemente ahí. Así como el mundo se desmorona desde su origen, el texto seencuentra siempre inmerso en prácticas y esperanzasenfrentadas  \nDonna Haraway  \nThe one characteristic of a beautiful form is that one can put into it whatever one wishes, and see in it whatever one chooses to see  \nOscar Wilde  \nÍNDICE  \nMarco 1  \nCapítuloI: Historia del ojo: la modernidad y la mirada 15  \nI.1 Modernidad y fin de siglo. De la imagen del mundo a la imagen delyo________________________________________17  \nI.2. Trompe l’oeil.La mirada de las estéticas finiseculares._____ 35  \nI.3 Lámparas maravillosas. Cartografías de la mirada en el fin de siglo hispánico.__________________________________73  \nCapítulo II. Deseando ver. Gabriel Miró y la estética de la mirada__________________________________________109  \nII.1.Sigüenza y el mirador azul:la estética de Gabriel Miró____111  \n-Artificios delojo, artificios delyo_________ 120  \n-En el último azul____________________ 127  \n-Belleza sin finalidad__________________135  \n-La exactitud de lo inexacto_____________ 146  \n-Los sujetos de la mirada_______________ 151  \nII.2. La identidad y el deseo : la tematización de la mirada en la obrade Gabriel Miró._________________________________159  \n-La mirada deldeseo__________________169  \n-Los ojos del artista___________________179  \n-La mirada delotro___________________189  \nCapítulo III. Exactamente bellas. La mirada del amante como generadora deidentidad._____________________________199  \nIII.1 El espectáculo post-genérico. Las narrativas del género en elfinde siglo y en la obra mironiana._______________________201  \n-El nacimiento de las bellas (y las bestias)___206  \n-Estereoatípicas: las mujeres en la obra de Gabriel Miró___________________________ 213  \n-Una fuga imposible: estereotipo, género ysexo____________________________219  \nIII.2 El artista sin mirada. La construcción fallida de la amada en La mujer de Ojeda (1901)_____________________________227  \n-El artista ciego____________________232  \n-Una mujer sin importancia___________ 238  \n-La mujer que mira_________________ 244  \nIII.3 Miradas ideales e ideales peligrosos en Dentro del cercado (1916)________________________________________249  \n-El artista burgués__________________254  \n-Ideales peligrosos__________________262  \nIII.4 Elespejo inquebrantable. Identidades reflejas y erotismo en Lapalma rota (1909)_______________________________279  \n-La virgen fatal____________________ 283  \n-Reflejos cruzados__________________ 288  \n-El artista burlado__________________ 293  \nCapítulo IV. Copias sin original. Las especulaciones del yo en la experienciaerótica._________________________________299  \nIV.1 La mirada de Narciso.La movilidad delyo junto alespejo__301  \nIV.2 Te doy mis ojos. La fluidez del deseo y la mirada en Las cerezas del cementerio (1910)_____________________________315  \n-Marca de agua____________________321  \n-Místico y sensual__________________ 328  \n-El héroe enajenado_________________336  \n-Elotro, yo mismo. La tentación de Narciso.341  \n-Te doy mis ojos.___________________363  \nCapítulo V. Seres nada. 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Copias sin original. Las especulaciones del yo en la experiencia erótica\n## IV.1 La mirada de Narciso. La movilidad del yo junto al espejo\n## IV.2 Te doy mis ojos. La fluidez del deseo y la mirada en Las cerezas del cementerio (1910)\n# Capítulo V. Seres nada. La tiranía del ojo y las identidades resistentes\n## V.1 El ojo categórico. La estructura panóptica y el poder\n## V.2 El otro ensimismado. La mirada normativa y la heterogeneidad interior en las novelas de Oleza (1921-1926)\n# Epílogo\n# Bibliografía","[{\"question\":\"Cuál es el tema central de la tesis doctoral?\",\"answer\":\"La tesis aborda género e identidad en la obra narrativa de Gabriel Miró mediante el análisis de la mirada, el deseo y la construcción de sujetos e identidades.\"},{\"question\":\"Cómo se organiza el estudio en el índice?\",\"answer\":\"El trabajo se estructura en un marco inicial y cinco capítulos: desde la modernidad y la mirada, pasando por la estética del ver, la mirada del amante y las copias sin original, hasta la tiranía del ojo y las identidades resistentes.\"},{\"question\":\"Qué función cumple el concepto de “marco” según el texto inicial?\",\"answer\":\"El “marco” se entiende como una marca decisiva que sitúa y condiciona la mirada del espectador y, en su caso, del lector, por lo que el texto propone iniciar el trabajo desde el marco.\"}]","Género e identidad en la obra narrativa de Gabriel Miró - Tesis doctoral | PDF",180]