[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-156627-es":3,"doc-seo-156627-110":31,"detail-sidebar-cat-0-es-110":92},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":28,"seo_description":14,"update_tm":29,"read_time":30},156627,962085571259,"Putri","https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_29158cc5080c5b710cf443261637dec0",41,"Investigación e Informes","El uso de grabados en los retablos renacentistas de la Cendea de Berrioplano","El estudio analiza cómo los retablos renacentistas de la Cendea de Berrioplano incorporan y transforman grabados europeos en su proceso de diseño y ejecución. Se rastrea el empleo de estampas alemanas, flamencas e italianas (en copias literales y armonizaciones) y su reflejo en la evolución de gustos artísticos al servicio de la liturgia. Se distinguen fases estilísticas ligadas al manierismo expresivista de raíz rafaelesca y al romanismo contrarreformista, con ejemplos de tablas y relieves donde se recombinan figuras y modelos de Durero, Rafael y otros maestros.","EL USO DE GRABADOS EN LOS RETABLOS  \nRENACENTISTAS DE LA CENDEA DE BERRIOPLANO  \nPedro Luis ECHEVERRÍA GOÑI  \n[pedroluis.echeverria@ehu.es](pedroluis.echeverria@ehu.es)  \nLa proximidad a Pamplona de los pueblos de la  \nCuenca y, en consecuencia, el fácil acceso de  \nlos patronos a la curia episcopal y los pujantes talleres de escultura y pintura allí establecidos, permitió la contratación de retablos significativos del Renacimiento, unos mixtos como el mayor de Berriosuso, de pincel como los de Añezcar, del que seconservan casi todas las tablas desperdigadas por la iglesia, los laterales de Aizoáin o el principal de Ballariáin, y de talla como los colaterales de Artica o los romanistas de Aizoáin o el más tardío de Berrioplano.  \nEstos conjuntos han sido valorados convenientemente en el Catálogo Monumental de Navarra, por lo que ahora nos vamos a centrar en la indagaciónen las fuentes gráficas y el proceso de ejecuciónde algunas de sus tablas, relieves y tallas, que demuestran una vez más la recepción en estas zonas rurales del arte internacional de Durero, Rafael, Miguel Ángel y otros maestros renacentistas. Se acredita así la evolución y puesta al día de los gustosartísticos al servicio de la liturgia y al dictado de las modas por medio de dibujos y grabados con variosaños de desfase. Se puede diferenciar así un manierismo expresivista de estirpe rafaelesca en elsegundo tercio del siglo XVI y un Romanismo omanierismo contrarreformista a fines de la centuria, replicando la obra madura de Miguel Ángel, a partirde la puesta en práctica en el obispado de Pamplona de las Constituciones sinodales de 1591, emanadas del Concilio de Trento.  \nA lo largo del siglo XVI se ha comprobado en tablas de pincel, relieves y, en menor medida, tallas lautilización de grabados alemanes de Schongauer, Cranach y, sobre todo, Durero, flamencos de Leyden, Cort o los Sadeler, o italianos de Mantegna, Veneziano o Raimondi, entre otros, tanto en copias literales como en armonización de elementos devarias estampas e interpretaciones libres. Hemostratado de estos sermones gráficos e itinerarios de imágenes entre 2005 y 2022 en la pintura renacentista en Navarra, la catedral de Pamplona, el taller pictórico de Sangüesa y obras concretas, tanto de pintura de caballete y mural, como de escultura. En un plano más local sabemos que a mediados de lacenturia se tiraron en Pamplona para el Hospital General de Nuestra Señora de la Misericordia estampas devocionales y limosneras de varias advocaciones marianas, entalladas por el pintor Juan de Flandes y Adrián de Amberes, impresor de Estella.  \nPRIMER MANIERISMO. DURERO Y RAFAEL  \nLa afirmación del Renacimiento en las artes plásticas de Pamplona y su comarca es deudora de lainspiración en grabados de Alberto Durero, principalmente los realizados a partir de 1510, tras su segundo viaje a Italia. En los retablos laterales de Aizoáin, obras manieristas de hacia 1565-1570, hemos comprobado, entre otros, el uso de grabados del alemán y el empleo de una paleta tornasolada abase de rojos saturados, naranjas, rosas, verdosos y azules oscuros. Así, el punto de partida compositivo de la tabla de la Oración del Huerto del retablode Santa Lucía nos remite a la temprana entalladura que realizó para la Pasión Grande al retorno de su primer viaje a Venecia. La pintura recrea el Monte de los Olivos, disponiendo los personajes a escala en distintos planos lineales de profundidad delimitados por setos. En primer término aparecen los tresapóstoles dormidos con actitudes modificadas, sibien San Juan muestra idéntico rostro de cabellos rubios y rizados y, junto a este, San Pedro apoya la cabeza en su mano derecha. En un claro e invertido respecto al modelo, se sitúa Jesús, arrodillado al pie de un peñasco ante un ángel que le entrega el cáliz y la cruz. Al fondo, advertimos la entrada de soldados encabezados por Judas, para prenderle; su factura abocetada y el enrejillado de lanzas y picastras el seto refuerzan la sensación de profund","cbCaisgvZvsGApur","https://ap.wps.com/l/cbCaisgvZvsGApur","pdf",341194,2,1,6,"Spanish","es",110,"# Primer manierismo: Durero y Rafael\n## Fuentes gráficas y recepción del arte internacional\n## Fusión de grabados en tablas específicas\n## Programas iconográficos en bancos y series de la Infancia de Cristo","[{\"question\":\"Qué papel juegan los grabados europeos en los retablos renacentistas de la Cendea de Berrioplano?\",\"answer\":\"Actúan como fuente gráfica para el diseño y la ejecución de tablas, relieves y tallas, incorporándose mediante copias literales y también mediante armonización de elementos de varias estampas con interpretaciones libres.\"},{\"question\":\"Cuáles son las principales influencias mencionadas para el primer manierismo?\",\"answer\":\"Se destaca la inspiración en grabados de 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