[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-77563-es":3,"doc-seo-77563-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":91},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},77563,2336464648322,"Aria","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/2200025388227c56fec?_k=1778556882303663488",22,"Relatos y Novelas","El saludo de las brujas","El saludo de las brujas presenta una novela inventada “de cabo a rabo”, anunciada sin claves ni secretos y desligada de hechos verdaderos, apoyándose en comarcas imaginarias. La obra se estructura en dos partes, con secciones que introducen enviados, un hijo, figuras como Gregorio y Yalomitsa, elementos del entorno y episodios de tensión (tormenta y rayo). A través de escenas dialogadas y descripciones minuciosas, el texto instala personajes, identidades discutidas y un tono literario que mezcla lo teatral y lo narrativo.","Lඑඊක඗ ඌඍඛඋඉකඏඉඌ඗ ඍඖ ඟඟඟ.ඍඔඍඒඉඖඌකඑඉ.උ඗ඕ , ගඝ ඛඑගඑ඗ ඟඍඊ ඌඍ  \n඗ඊකඉඛ ඌඍ ඌ඗ඕඑඖඑ඗ ඘වඊඔඑඋ඗  \n¡Eඛ඘ඍකඉඕ඗ඛ ඙ඝඍ ඔ඗ ඌඑඛඎකඝග඲එඛ!  \nEඔ ඛඉඔඝඌ඗ ඌඍ ඔඉඛ ඊකඝඒඉඛ  \nEඕඑඔඑඉ Pඉකඌ඗ Bඉජණඖ  \nPඝඊඔඑඋඉඌ඗: 1899  \nFඝඍඖගඍ: Bඑඊඔඑ඗ගඍඋඉ ඐඑඛ඘ණඖඑඋඉ ඌඍ ඔඉ BNE  \nEඌඑඋඑරඖ: Eඛගඉඊ . Tඑ඘. ඌඍ Iඌඉඕ඗ක M඗කඍඖ඗, Mඉඌකඑඌ,  \n1909  \nÍ ඖඌඑඋඍ  \nEl saludo de las brujas  \nAL QUE LEYERE  \nPRIMERA PARTE  \nI. LOS ENVIADOS  \nII. EL HIJO  \nIII. GREGORIO YALOMITSA  \nIV. LOS CUATRO ELEMENTOS  \nV. EL JARDÍN  \nVI  \nVII  \nVIII. EL HILO  \nIX. MIRAYA SE INSINÚA  \nX. TORMENTA  \nXI. EL RAYO SEGUNDA PARTE  \nI. ERCOLAKI  \nII. INSTALACIÓN  \nIII. ODA DE HORACIO  \nIV. ENTRE FLOR Y FLOR  \nV. ACOMPASADOS  \nVI. EL PACTO  \nVII. PREPARATIVOS  \nVIII. MONÁRQUICA  \nIX. EL APARECIDO  \nX. INSTINTO  \nXI. MÁS RECELOS  \nXII. EMIGRA LA GOLONDRINA  \nXIII. ÚLTIMO PASO  \nXIV. DUNSINANIA  \nඉඔ ඙ඝඍ ඔඍඡඍකඍ  \nDado que has de leer estas páginas, acaso para tí, está de más la advertencia; para los que no leen, pero malician, no hay advertencia que baste. Con todo eso, quiero declarar en la primera página que esta novela ni tiene clave, ni secreto, ni retrata á persona alta ni baja de este mundo, ni se inspira en hechos verdaderos antiguos ó contemporáneos. Es inventada de cabo á rabo; se refiere en parte á comarcas imaginarias, y si encerrase alguna enseñanza (no meatrevo á afirmar que la encierre), será porque no hay ficción que nose parezca de cerca ó de lejos á la verdad, aunque nunca pueda igualarla en interés.  \nඍඔ ඛඉඔඝඌ඗ ඌඍ ඔඉඛ ඊකඝඒඉඛ  \n඘කඑඕඍකඉ ඘ඉකගඍ  \n¡Salud, Macbeth! Tú serás rey.  \nShakespeare.  \nI  \nඔ඗ඛ ඍඖඞඑඉඌ඗ඛ  \nLA campanilla de la puerta repicó de un modo tan respetuoso y delicado, que parecía un homenaje al dueño de la casa; y el criado, al abrir la mampara de cristal, mostró sorpresa, una sorpresa discreta de servidor inteligente, al oir que preguntaban:  \n—¿Es buena hora para que Su Alteza se digne recibirnos?  \nEl que formulaba la pregunta era un señor mayor, de noble continente, vestido con exquisita pulcritud, algo á lo joven; elmovimiento que hizo al alzar un tanto el reluciente sombrero pronunciando las palabras Su Alteza, descubrió una faz de cutisrosado y fino como el de una señorita, y cercada por hermosa cabellera blanca peinada en trova, terminando el rostro una barbapuntiaguda no menos suave y argentina que el cabello. Detrás de esta simpática figura asomaba otra bien diferente: la de un hombre como de treinta años, moreno, rebajuelo, grueso ya, afeitado, deojos sagaces y ardientes y dentadura brillante, de traje desaliñado, de mal cortada ropa, sin guantes, y mostrando unas uñas reñidas con el cepillo y el pulidor.  \nEl criado, sin responder á la pregunta, se desvió, abriendo paso á los visitantes; y precediéndoles por el recibimiento, alzó un tapiz y les introdujo en una salita, donde ardía buen fuego de leña, al cual se llegó vivamente el mal pergeñado, levantando el ancho pie para calentar la suela de la bota. Una ojeada severa de su respetable compañero no le impidió continuar exponiendo á la llama los dospies por turno, y á la vez examinar curiosamente el aposento.—El  \ncapricho y la originalidad de un artista refinado se revelaban en él. Proscritos los mezquinos cachibaches que llaman bibelots, y también los pingos de trapería vieja, que si los apaleasendespedirían nubes de polvo rancio, no se veía en las paredes, cubiertas de seda amarilla ligeramente palmeada de plata, más que dos retratos y un cuadro: cierto que los retratos llevaban la firma de Bonnat, y el cuadro era una soberbia Herodías de Luini, reputada superior á la de Florencia. La chimenea, de bronce, lucíacinceladuras admirables, y hasta las rosetas de plata que sujetaban los pabellones de los muebles, estilo Imperio, eran primorosas deforma y de labor. Daba pena ver hincarse en el respaldo de uno deaquellos sillones de corte de nave las garras sospechosas del maltrajeado, y el de la cabellera nívea le miró otra vez, como si dijese:“Vamos, haga usted favor de no manchar la tela  „ Sólo consiguió provocar un imperceptible movimien","cbCaicLZpTPF6Xb0","https://ap.wps.com/l/cbCaicLZpTPF6Xb0","pdf",831951,3,1,188,"Spanish","es",110,"# Primera parte\n## Los enviados\n## El hijo\n## Gregorio y Yalomitsa\n## Los cuatro elementos\n## El jardín\n## El hilo\n## Miraya se insinúa\n## Tormenta\n## El rayo\n# Segunda parte\n## Ercolaki\n## Instalación\n## Oda de Horacio\n## Entre flor y flor\n## Acompasados\n## El pacto\n## Preparativos\n## Monárquica\n## El aparecido\n## Instinto\n## Más recelos\n## Emigra la golondrina\n## Último paso\n## Dunsinanía","[{\"question\":\"Qué afirma el prólogo sobre la novela y su relación con la realidad?\",\"answer\":\"Declara que la novela no tiene clave ni secreto, no retrata a personas altas o bajas de este mundo y no se inspira en hechos verdaderos antiguos o contemporáneos. 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