[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-77556-es":3,"doc-seo-77556-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":91},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},77556,5909877438554,"Maeve","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/5600025385ad2bf12a7?_k=1778553567797529272",22,"Relatos y Novelas","El retrato del Sr. W.H.","El retrato del señor W.H. presenta una conversación entre dos personajes que discuten las falsificaciones literarias y distinguen entre el juicio ético y el estético. En el marco íntimo de una casa y una biblioteca, surge un cuadro atribuido a un supuesto “engendrador” de unos sonetos, identificado como el Sr. W.H. vinculado a Shakespeare. A partir del hallazgo, se introduce la teoría de Cyril Graham y se prepara el relato sobre su historia y su legado.","EL RETRATO DEL SR . W.H .  \nOSCAR WILDE  \n1889  \nTRADUCCIÓN: ELEJANDRÍA  \nLIBRO DESCARGADO EN WWW .ELEJANDRIA .COM, TU SITIO WEB DE OBRAS DE  \nDOMINIO PÚBLICO  \n¡ESPERAMOS QUE LO DISFRUTÉIS!  \nTABLA DE CONTENIDOS  \n1. I  \n2. II  \n3. III  \nHITOS  \n1. Portada  \nI  \nHabía estado cenando con Erskine en su bonita casita de Birdcage Walk, y estábamos sentados en la biblioteca tomando café y fumando, cuando surgió en la conversación la cuestión de las falsificaciones literarias. No puedo recordar en este momento cómo fue que llegamos a este tema un tanto curioso, como lo era en ese momento, pero sé que tuvimos una larga discusión sobre Macpherson, Ireland y Chatterton, y que con respecto a este último insistí en que sus supuestas falsificaciones eran simplemente el resultado de un deseo artístico de representación perfecta; que no teníamos derecho a reñir con un artista por las condiciones en las que decide presentar su obra; y que, siendo todo arte hasta cierto punto un modo de actuar, un intento de realizar la propia personalidad en algún plano imaginativo fuera del alcancede los accidentes y limitaciones de la vida real, censurar a un artista por una falsificación era confundir un problema ético con uno estético.  \nErskine, que era bastante mayor que yo, y que me había estado escuchando con la divertida deferencia de un hombre de cuarenta años, me puso de repente la mano en el hombro y me dijo: \"¿Qué diría usted de un joven que tuviera una extraña teoría sobre cierta obra de arte, creyera en su teoría y cometiera una falsificación para demostrarla?\".  \n\"¡Ah! eso es un asunto muy diferente\", respondí .  \nErskine permaneció unos instantes en silencio, mirando los finos hilosgrises de humo que salían de su cigarrillo. \"Sí\", dijo, tras una pausa, \"muy diferente\".  \nHabía algo en el tono de su voz, un ligero toque de amargura quizás, que excitó mi curiosidad. \"¿Conociste alguna vez a alguien que hiciera eso?\"grité .  \n\"Sí\", respondió, arrojando su cigarrillo al fuego, - \"un gran amigo mío, Cyril Graham. Era muy fascinante, y muy tonto, y muy despiadado. Sin embargo, me dejó el único legado que he recibido en mi vida\".  \n\"¿Qué fue eso?\" exclamé . Erskine se levantó de su asiento y, dirigiéndosea un alto armario de marquetería que se encontraba entre las dos ventanas, lo abrió y volvió a donde yo estaba sentada, sosteniendo en su mano un pequeño cuadro de panel colocado en un viejo y algo deslucido marco isabelino.  \nEra un retrato de cuerpo entero de un joven con traje de finales del siglo XVI, de pie junto a una mesa, con la mano derecha apoyada en un libro abierto. Parecía tener unos diecisiete años y era de una belleza personal extraordinaria, aunque evidentemente algo afeminado. De hecho, si no fuera por el vestido y el pelo estrechamente recortado, se habría dicho que su rostro, con sus soñadores ojos melancólicos y sus delicados labios escarlata, era el de una niña. Por su forma, y especialmente por el tratamiento de las manos, el cuadro recordaba a las últimas obras de François Clouet. El jubónde terciopelo negro, con sus puntas fantásticamente doradas, y el fondo azul pavo real, sobre el que destacaba tan agradablemente, y del que obtenía un valor de color tan luminoso, eran totalmente del estilo de Clouet; y las dos máscaras de la Tragedia y la Comedia que colgaban con cierta formalidad  \ndel pedestal de mármol tenían esa dura severidad de tacto-tan diferente dela gracia fácil de los italianos-que incluso en la Corte de Francia el gran maestro flamenco nunca perdió del todo, y que en sí misma siempre ha sido una característica del temperamento del norte.  \n\"Es algo encantador\", exclamé; \"pero ¿quién es este maravilloso joven, cuya belleza el Arte ha conservado tan felizmente para nosotros?\".  \n\"Este es el retrato del señor W. H.\", dijo Erskine, con una triste sonrisa. 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