[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-77557-es":3,"doc-seo-77557-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":91},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},77557,5909877438554,"Maeve","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/5600025385ad2bf12a7?_k=1778553567797529272",22,"Relatos y Novelas","El retrato de Dorian Gray","El retrato de Dorian Gray presenta, a través de un prólogo y un recorrido por capítulos, una reflexión estética y moral en torno al arte, la belleza y la crítica. Entre aforismos sobre la inutilidad del arte, la relación entre superficie y símbolo, y la ausencia de preferencias morales del artista, el texto introduce la atmósfera de una escena inicial con Lord Henry, el pintor Basil Hallward y el retrato de un joven de extraordinaria belleza. La obra plantea cómo el arte revela al espectador y desencadena consecuencias.","EL RETRATO DE DORIAN GRAY  \nOSCAR WILDE  \n1890  \nORIGEN Y TRADUCCIÓN: WIKISOURCE  \nLIBRO DESCARGADO EN WWW .ELEJANDRIA .COM, TU SITIO WEB DE OBRAS DE  \nDOMINIO PÚBLICO  \n¡ESPERAMOS QUE LO DISFRUTÉIS!  \nLa traducción ha sido obtenida de [https://es.wikisource.org/wiki/El_retrato_de_Dorian_Gray y se](https://es.wikisource.org/wiki/El_retrato_de_Dorian_Gray y se)[ ](https://es.wikisource.org/wiki/El_retrato_de_Dorian_Gray y se)[supone libre de derechos. Si usted cree que tiene derecho a reclamar la traducci](supone libre de derechos. Si usted cree que tiene derecho a reclamar la traducci)ó[n de este libro](n de este libro) , envíenos un correo a hola@elejandria.com y procederemos a su retirada.  \nÍNDICE  \nPrefacio  \nCapítulo I-Capítulo II-Capítulo III-Capítulo IV-Capí  \ntulo V  \nCapítulo VI-Capítulo VII-Capítulo VIII-Capítulo IX  \nCapítulo X  \nCapítulo XI-Capítulo XII-Capítulo XIII-Capítulo XIV  \n-Capítulo XV  \nCapítulo XVI-Capítulo XVII-Capítulo XVIII-Capítulo  \nXIX-Capítulo XX  \nEl artista es creador de belleza.  \nRevelar el arte y ocultar al artista es la meta del arte.  \nEl crítico es quien puede traducir de manera distinta o con nuevos materiales su impresión de la belleza. La forma más elevada de la crítica, y también la más rastrera, es una modalidad de autobiografía.  \nQuienes descubren significados ruines en cosas hermosas están corrompidos sin ser elegantes, lo que es un defecto. Quienes encuentran significados bellos en cosas hermosas son espíritus cultivados. Para ellos hay esperanza.  \nSon los elegidos, y en su caso las cosas hermosas sólo significan belleza. No existen libros morales o inmorales.  \nLos libros están bien o mal escritos. Eso es todo.  \nLa aversión del siglo por el realismo es la rabia de Calibán al verse la cara en el espejo.  \nLa aversión del siglo por el romanticismo es la rabia de Calibán al no verse la cara en un espejo.  \nLa vida moral del hombre forma parte de los temas del artista, pero la moralidad del arte consiste en hacer un uso perfecto de un medio imperfecto. Ningún artista desea probar nada. Incluso las cosas que son verdad sepueden probar.  \nEl artista no tiene preferencias morales. Una preferencia moral en un artista es un imperdonable amaneramiento de estilo.  \nNingún artista es morboso. El artista está capacitado para expresarlo todo.  \nPensamiento y lenguaje son, para el artista, instrumentos de su arte.  \nEl vicio y la virtud son materiales del artista. Desde el punto de vista dela forma, el modelo de todas las artes es el arte del músico. Desde el puntode vista del sentimiento, el modelo es el talento del actor.  \nTodo arte es a la vez superficie y símbolo.  \nQuienes van más alla de la superficie, se exponen a las consecuencias. Quienespenetran en el símbolo se exponen a las consecuencias. Lo que en realidad refleja el arte es al espectador y no la vida.  \nLa diversidad de opiniones sobre una obra de arte muestra que esa obraes nueva, compleja y que está viva. Cuando los críticos disienten, el artista está de acuerdo consigo mismo.  \nA un hombre le podemos perdonar que haga algo útil siempre que no lo admire . La única excusa para hacer una cosa inútil es admirarla  \ninfinitamente.  \nTodo arte es completamente inútil.  \nOSCAR WILDE  \nEl intenso perfume de las rosas embalsamaba el estudio y, cuando la ligerabrisa agitaba los árboles del jardín, entraba, por la puerta abierta , un intenso olor a lilas o el aroma más delicado de las flores rosadas de los espinos.  \nLord Henry Wotton, que había consumido ya, según su costumbre, innumerables cigarrillos, vislumbraba, desde el extremo del sofá donde estabatumbado -tapizado al estilo de las alfombras persas- , el resplandor de las floraciones de un codeso, de dulzura y color de miel, cuyas ramas estremecidas apenas parecían capaces de soportar el peso de una belleza tan deslumbrante como la suya; y, de cuando en cuando, las sombras fantásticas depájaros en vuelo se deslizaban sobre las largas cortinas de seda india colgadas delante de las inmensa","cbCaicxqLKWqfRRK","https://ap.wps.com/l/cbCaicxqLKWqfRRK","pdf",1271277,4,1,209,"Spanish","es",110,"# Prefacio\n# Capítulo I\n## Capítulo II\n# Capítulo III\n# Capítulo IV\n# Capítulo V\n# Capítulo VI\n# Capítulo VII\n# Capítulo VIII\n# Capítulo IX\n# Capítulo X\n# Capítulo XI\n# Capítulo XII\n# Capítulo XIII\n# Capítulo XIV\n# Capítulo XV\n# Capítulo XVI\n# Capítulo XVII\n# Capítulo XVIII\n# Capítulo XIX\n# Capítulo XX","[{\"question\":\"Qué plantea el texto sobre el arte y la belleza?\",\"answer\":\"El arte se vincula con la belleza y con la idea de que la crítica transforma la impresión mediante nuevos materiales. 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