[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-77525-es":3,"doc-seo-77525-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":95},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},77525,4398048950312,"Violet","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/400002538284de19e3c?_k=1778320343897328908",22,"Relatos y Novelas","El modelo de Pickman","El modelo de Pickman presenta una conversación intensa y paranoica en la que un narrador explica su relación con el célebre pintor Richard Upton Pickman y el misterio que rodea su desaparición. Entre recuerdos de episodios del pasado, referencias a obras como “Ghoul Feeding” y la reacción de figuras del entorno artístico y científico, el texto reflexiona sobre el “arte mórbido” y la capacidad excepcional de Pickman para traducir el horror en rostros, proporciones y luz. La narración sostiene el miedo y la fascinación, insinuando que hay realidades espectrales que no pueden verse con ojos comunes.","EL MODELO DE PICKMAN  \nH . P. LOVECRAFT  \n1927  \nTRADUCCIÓN: ELEJANDRÍA  \nLIBRO DESCARGADO EN WWW .ELEJANDRIA .COM, TU SITIO WEB DE OBRAS DE  \nDOMINIO PÚBLICO  \n¡ESPERAMOS QUE LO DISFRUTÉIS!  \nNo tienes que pensar que estoy loco, Eliot; muchos otros tienen prejuicios más raros que éste. ¿Por qué no te ríes del abuelo de Oliver, que no quiere ir en coche? Si no me gusta ese maldito metro, es asunto mío; y de todos modos llegamos más rápido en el taxi. Habríamos tenido que subir la colina desde Park Street si hubiéramos cogido el coche.  \nSé que estoy más nervioso que cuando me viste el año pasado, pero no hace falta que hagas una clínica por ello. Hay muchasrazones, Dios lo sabe, y me imagino que tengo suerte de estar cuerdo. ¿Por qué el tercer grado? No solías ser tan inquisitivo.  \nBueno, si tienes que oírlo, no sé por qué no habrías de hacerlo. Tal vez debas hacerlo, porque me escribiste como un padre afligido cuando supiste que había empezado a dejar el Club de Arte y aalejarme de Pickman. Ahora que ha desaparecido, voy al club de vez en cuando, pero mis nervios ya no son lo que eran.  \nNo, no sé qué ha sido de Pickman, y no me gusta adivinar. Podríahaber supuesto que tenía alguna información privilegiada cuando lodejé, y por eso no quiero pensar dónde ha ido. Dejemos que lapolicía encuentre lo que pueda; no será mucho, a juzgar por el hecho de que aún no saben del viejo local de North End que contrató con el nombre de Peters.  \nNo estoy seguro de poder volver a encontrarlo yo mismo; no es que lo intente, ni siquiera a plena luz del día.  \nSí sé, o me temo que sé, por qué lo mantuvo. Estoy llegando a eso. Y creo que entenderá antes de que termine por qué no se lo digo ala policía. Me pedirían que les guiara, pero no podría volver allí  \naunque conociera el camino. Había algo allí, y ahora no puedo usarel metro ni (y también puedes reírte de esto) bajar a los sótanos.  \nDebería saber que no dejé a Pickman por las mismas razones tontas que las viejas quisquillosas como la Dra. Reid o Joe Minot o Rosworth. El arte mórbido no me escandaliza, y cuando un hombre tiene el genio que tenía Pickman siento que es un honor conocerlo, sin importar la dirección que tome su obra. Boston nunca tuvo unpintor más grande que Richard Upton Pickman. Lo dije al principio y lo sigo diciendo, y tampoco me desvié ni un ápice cuando mostró aquel \"Ghoul Feeding\". Eso, recuerdas, fue cuando Minot lo cortó .  \nSe necesita un arte profundo y una profunda visión de la naturaleza para hacer cosas como las de Pickman. Cualquier artista de portadade revista puede salpicar pintura y decir que es una pesadilla o un sabbat de brujas o un retrato del diablo, pero sólo un gran pintor puede hacer que algo así asuste o suene a verdad. Eso es porquesólo un verdadero artista conoce la anatomía real de lo terrible o la fisiología del miedo, el tipo exacto de líneas y proporciones que conectan con los instintos latentes o los recuerdos hereditarios del miedo, y los contrastes de color y los efectos de iluminaciónadecuados para despertar la sensación de extrañeza latente. Nohace falta que les diga por qué un Fuseli produce realmente un escalofrío mientras que un frontispicio barato de una historia de fantasmas simplemente nos hace reír. Hay algo que esos tipos captan-más allá de la vida-que son capaces de hacernos captar por un segundo. Doré lo tenía. Sime lo tiene. Angarola de Chicago lotiene. Y Pickman lo tiene como ningún hombre lo ha tenido antes niespero que el cielo-lo vuelva a tener.  \nNo me pregunten qué es lo que ven. Saben, en el arte ordinario, hay toda la diferencia del mundo entre las cosas vitales, que respiran, dibujadas de la Naturaleza o de los modelos, y el camión artificial  \nque los alevines comerciales hacen en un estudio desnudo por regla. Bueno, debería decir que el artista realmente extraño tiene un tipo de visión que hace modelos, o convoca lo que equivale aescenas reales del mundo espectral en el que vive. 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