[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-157123-es":3,"doc-seo-157123-110":31,"detail-sidebar-cat-0-es-110":92},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":28,"seo_description":14,"update_tm":29,"read_time":30},157123,2336474466412,"\tJames","https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_155a257f0dc6eb9ab79c44ca47cae57d",37,"Literatura","El Loro de Flaubert - Artículo: por qué seguimos la pista del escritor","El texto explora el vínculo entre la escritura y la manera en que seguimos a los escritores más allá de los libros. Parte de una estatua de Flaubert en Rouen para mostrar cómo las reliquias—imagen, firma, objetos, incluso rumores—generan fascinación y sostienen recorridos de “turismo cultural”. En un juego entre patrimonio, memoria y comercialización, se narran episodios históricos sobre la estatua y se reflexiona sobre la fidelidad desobediente hacia la persona del autor y los libros inacabados.","Liteyr Paatri muronioaHistórico  \nEl Loro de Flaubert  \nJulian Barnes  \nEl Loro de Flaubert  \nBarcelona. Anagrama 3ª edición 1997  \nColección Compactos, 86  \nTexto reproducido con autorización de la editorial Anagrama  \n¿  \nPor qué la escritura hace que sigamos la pista del escritor? se pregunta Barnes al inicio de un viaje que hoy denominaríamos fríamente como \"turismo cultural\".  \nUn viaje con un patrimonio omnipresente donde su valor reside más en vínculos y escenografías personales que en las citas de una guía de arte.  \nNuevas pistas para los interesados en la \"comercialización del producto patrimonial\" en fragmentos de una novela que no trata sólo del loro que aparecía en Un coeur simple de Gustave Flaubert.  \nPH Boletín 36 92  \nLiteratura y Patri mon io  \nSeis norteafricanos jugaban a la petanca al pie de la estatua de Flaubert. Se oían limpios chasquidos porencima del estruendo de la circulación atascada. Con una final e irónica caricia de la yema de los dedos, una mano morena lanzó una esfera plateada que aterrizó, botó pesadamente, y trazó una curva acompañada de un lento esparcimiento de polvo duro. El lanzador se congeló en una elegante estatua temporal: las rodillas no desdobladas del todo, y la mano derecha extáticamente extendida. Me llamó la atenciónuna arremangada camisa blanca, un antebrazo desnudo y una mancha en el envés de la muñeca. No era un reloj, como pensé al principio, ni un tatuaje, sino una calcomanía de colores: el rostro de un santón político muy admirado en el desierto.  \nPermítaseme que comience con la estatua: la de arriba, la permanente, la inelegante, la que llora lágrimas cúpricas, la imagen legada de ese hombrte de suelta corbata de lazo, chaleco de ángulos rectos, pantalones holgados, mostacho desordenado, y aspecto receloso, fríamente distante. Flaubert no devuelve la mirada. Desde la Place des Carmes vuelve la vista hacia el sur, en dirección a la Catedral, a la ciudad que despreciaba, y que a su vez le ha ignorado casi siempre. Mantiene la cabeza defensivamentealzada: sólo las palomas pueden ver en toda su dimensión la calvicie del escritor.  \nEsta estatua no es el original. Los alemanes se llevaron al primer Flaubert en 1941, junto con las verjas y las aldabas. Es posible que la transformaran en insignias para sombreros. Durante un decenio, aproximadamente, el pedestal quedó vacío. Luego un alcalde de Rouen que era un entusiasta de las estatuas consiguió encontrar el molde, obra de un ruso que se llamaba Leopold Bernstamm, y el ayuntamiento aprobó la realización de un nuevo vaciado. Rouen adquirió para sí misma una estatuta como debe ser, de metal, con un noventa y tres por ciento de cobre y un siete por ciento de estaño: los fundidores, la empresa Rudier de Châtillon-sous-Bagneux, afirma que esta aleación está garantizada contra la corrosión. Otras dos ciudades, Trouville y Barentin, participaron económicamente en el proyecto y recibieron sendas estatuas de piedra. Que no han resistido tan bien la intemperie. El muslo derecho de Flaubert ha tenido que ser remendado en Trouville, y se le han caído fragmentos de mostacho: los alambres estructurales asoman como ramitas del pedazo de cemento armado que hay en su labio superior.  \nQuizá sean dignas de crédito las garantías dadas por la fundición; esta segunda edición de la estatua quizá dure. Pero no encuentro ningún motivo en particular que me inspire confianza. Ninguna otra cosa que haya tenido que ver con Flaubert ha durado jamás. Murió hace poco más de cien años, y no queda de él más que papel. Papel, ideas, frases, metáforas, una prosa estructurada que se convierte en sonido. Esto, casualmente, es justo lo que él hubiera querido; los únicos que se quejan, sentimentalmente, sonsus admiradores. La casa del escritor en Croisset fue derribada poco después de su muerte y reemplazada por una fábrica para la extracción de alcohol del trigo malogrado. 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