[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-76545-es":3,"doc-seo-76545-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":92},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},76545,4398048950312,"Violet","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/400002538284de19e3c?_k=1778320343897328908",22,"Relatos y Novelas","El Retrato Oval","Relato literario de tono gótico centrado en el descubrimiento nocturno de un retrato ovalado que provoca inquietud y fascinación. En un castillo antiguo, el narrador contempla largas horas una pintura de una joven que parece dotada de vida, percibiendo una belleza inquietante y una expresividad capaz de alterar su mente. El texto incluye la historia vinculada a la obra: el amor del pintor y el sufrimiento de la modelo, cuyo destino queda ligado a la creación artística y a su rivalidad con el arte.","Lඑඊක඗ ඌඍඛඋඉකඏඉඌ඗ ඍඖ ඟඟඟ.ඍඔඍඒඉඖඌකඑඉ.උ඗ඕ , ගඝ ඛඑගඑ඗ ඟඍඊ ඌඍ  \n඗ඊකඉඛ ඌඍ ඌ඗ඕඑඖඑ඗ ඘වඊඔඑඋ඗  \n¡Eඛ඘ඍකඉඕ඗ඛ ඙ඝඍ ඔ඗ ඌඑඛඎකඝග඲එඛ!  \nEඔ කඍගකඉග඗ ඗ඞඉඔ  \nEඌඏඉක Aඔඔඉඖ P඗ඍ  \nPඝඊඔඑඋඉඌ඗: 1871  \nFඝඍඖගඍ: Wඑඓඑඛ඗ඝකඋඍ  \nEඌඑඋඑරඖ: Hඑඛග඗කඑඉඛ ඍඛගකඉ඗කඌඑඖඉකඑඉඛ, Sඍඞඑඔඔඉ, Eඌඝඉකඌ඗ ඘ඍකඑ඲, Pඔඉජඉ ඌඍ Sඉඖග඗ T඗ඕණඛ, 1871 Tකඉඌඝඋග඗ක: Mඉඖඝඍඔ Cඉඖ඗ ඡ Cඝඍග඗  \nEඔ කඍගකඉග඗ ඗ඞඉඔ  \nEl castillo, en el cual mi criado habia pensado entrarme á la fuerza, más bien que dejarme, deplorablemente herido como estaba, pasaruna noche al aire libre, era uno de estos edificios, mezcla de grandeza y de melancolía que desde remotos tiempos han levantado sus soberbias frentes en mitad de los Apeninos tan grandes en la realidad como en la imaginacion de Mistress Radcliffe. Según toda apariencia habia sido y muy recientemente, abandonado.  \nNos instalamos en uno de los salones más pequeños y menos suntuosamente amueblados. Estaba situado en una torre separadadel edificio. Su decorado era rico, pero antiguo y destrozado. Los muros estaban cubiertos de tapicerías y adornados de numerosostrofeos heráldicos de toda, forma, así como de un númeroverdaderamente prodigioso de pinturas modernas, ricas de estilo, encerradas en sendos marcos de oro, de un gusto arabesco.  \nMe escitaron un profundo interés, y quizás mi delirio, que comenzaba, fuese la causa de ello; me escitaron un profundo interés estas pinturas que estaban colgadas no solamente sobre las principales paredes, sino también en una porcion de escondrijos que la arquitectura caprichosa del castillo hacia inevitables; si bien ordené á Pedro cerrar los pesados postigos del salon. , pues ya era hora avanzada; encender un gran candelabro de muchos mecheros, colocado al lado de mi cabecera y abrir completamente las cortinas de negro terciopelo, guarnecidas de faralaes que rodeaban el lecho. Deseaba que esto se hiciese así, para que pudiese al menos, si no reconciliaba el sueño, distraerme alternativamente con la  \ncontemplacion de estas pinturas, y por la lectura de un pequeño volúmen que había encontrado sobre la almohada y que contenía su crítica y su análisis.  \nLeí largo tiempo, largo tiempo; contemplé religiosa, devotamente; las horas huyeron, rápidas y gloriosas, y la profunda media nochellegó . La posicion del candelabro me incomodaba, y estendiendo lamano con dificultad para no turbar á mi adormecido criado, locoloqué de modo que arrojase la luz de lleno sobre el libro.  \nPero esta accion produjo un efecto completamente inesperado. La luz de las numerosas bujías (que tenia muchas) cayeron entonces sobre un nicho del salon que una de las columnas del lecho habíahasta entonces cubierto con una sombra profunda. Ví envuelta en viva luz una pintura que no había notado desde luego.  \nEra el retrato de una jóven, ya formada, casi muger. Miré lapintura rápidamente y cerré los ojos. Porque no lo comprendí bien desde luego: pero mientras que mis ojos permanecieron cerradosanalicé rápidamente la razon que me los hacia cerrar así . Era un movimiento involuntario para ganar tiempo y para pensar, para augurarme que mi vista no me habia engañado, para calmar ypreparar mi espíritu á una contemplacion más fria y más segura. Al cabo de algunos instantes miré de nuevo la pintura fijamente.  \nNo podía dudar, aun cuando dudar hubiese querido; que no me hubiera allí fijado desde luego; porque el primer destello de la luz sobre este lienzo habia disipado el estupor delirante de que missentidos estaban poseídos, y me habia hecho volver repentinamente á la vida real.  \nEl retrato, como ya he dicho, era el de una jóven. Erasimplemente un retrato de medio cuerpo, todo en este estilo, que se llama en lenguage técnico, estilo de viñeta mucho de la manera de pintar de Sully en sus cabezas de predileccion. Los brazos, el seno, y en las puntas de sus cabellos radiantes, se perdían intangiblemente en la sombra vaga, pero profunda que servia de fondo al conjunto. El marco era oval, magníficamente dorado ylabrado en el gusto morisco. Más bien puede ser que no fuese ni la ejecuc","cbCaibvCx44vtWTI","https://ap.wps.com/l/cbCaibvCx44vtWTI","pdf",1330747,5,1,9,"Spanish","es",110,"# Escenario y contemplación del retrato\n## Interés por las pinturas y preparación de la lectura\n## Aparición de la imagen y reacción del narrador\n# Descripción del retrato y el efecto en la mente\n## Marco, estilo y detalles del cuadro\n## Búsqueda del volumen con el análisis\n# La relación del retrato con el pintor y la joven","[{\"question\":\"Qué provoca que el narrador descubra el retrato ovalado durante la noche?\",\"answer\":\"Al ajustar la posición del candelabro, la luz revela un nicho que antes quedaba en sombra. 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