[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-147955-es":3,"doc-seo-147955-110":31,"detail-sidebar-cat-0-es-110":92},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":28,"seo_description":14,"update_tm":29,"read_time":30},147955,687197207057,"Sage","https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_29158cc5080c5b710cf443261637dec0",37,"Literatura","La idea de escala en Chillida - REIA 04 / 2015","El artículo aborda la idea de escala en la obra de Eduardo Chillida a partir de su concepción escultórica y su aproximación a procesos de producción arquitectónica. Se analiza cómo la escala condiciona la relación entre espacio y tiempo, y cómo se manifiesta en diferentes materiales y tamaños, desde piezas pequeñas hasta proyectos monumentales como Tindaya. Se incorpora el diálogo con Giacometti, que vincula la escala con la ampliación del espacio, y se discuten nociones de escala y tamaño según definiciones y teorías citadas.","05  \nREIA \\#04 / 2015 206 páginas ISSN: 2340–9851 [www.reia.es](www.reia.es)  \nREVISTA EUROPEA DE INVESTIGACIÓN EN ARQUITECTURA  \nBeatriz Matos  \nUniversidad Europea [de Madrid / beatriz@matoscastillo.com](de Madrid / beatriz@matoscastillo.com)  \nLa idea de escala en Chillida / The scale idea on Chillida  \nLa escultura de Chillida siempre ha estado sometida a un proceso escalar, en la concepción y elaboración de sus piezas, que se aproxima al proceso arquitectónico de producción. Siempre se interesa por la suerte que van a correr “sus aromas” en el cambio escalar. Desde el comentario que le hace Giacometti a su pregunta, y el paso sucesivo por distintos materiales en su obra, como lamadera delAbesti Gogorra en granito, o el Monumento a la Tolerancia de acero, a yeso yhormigón, o Elogio del Horizonte que sigue lamisma suerte de materiales. Finalizamos con Mendi HutzI antesala de su obra póstuma, y más representativa del cambio escalar, Tindaya  \nChillida sculpture has always been subjected to a scalar process in the design and production of its pieces, which approximates the architectural production process. He was always interested in the fate that will run “aromas” in changing scale. From the commentary that makes you Giacometti your question, and the passage referred by different materials in his work, such as wood Abesti Gogorra granite, or the Monument to Tolerance steel, gypsum and concrete, or Praise of the Horizon that follows the fate of materials. I conclude with Mendi Hutz prelude to his posthumous work, and most representative of change scale, Tindaya.  \nEscala, Chillida, Espacio, tiempo, comparar, proporción, tamaño, monumental, antropométrico, materia, alometría, referencia humana  \n/// Scale, Chillida, Space, Time, compare, proportion , size, monumental, anthropometric, material, alometría, human reference  \nFecha de envío: 11/03/2015 | Fecha de aceptación: 29/04/2015  \nBeatriz Matos  \nLa idea de escala en Chillida  \nEn un encuentro con Giacometti, ante unas esculturas figurativas de este, Chillida pregunta al escultor: “¿Por qué las haces tan pequeñas?”, a lo que el maestro suizo responde: “para que el espacio se agrande”.1  \nAl pensar en los dibujos de manos, en los espacios encontrados en lapalma de la mano y sus extrapolaciones a obras de otros materiales ydimensiones surge inevitablemente el problema de la escala. La cuestiónde la escala es uno de los temas esenciales en Chillida por cuanto su obra bascula entre lo muy pequeño (medallas), lo grande (aceros, hormigones…) y lo muy grande (peine del viento como operación de paisaje o Tindaya como proyecto) .  \nEn numerosas ocasiones, dado el carácter arquitectónico de su obra, encontramos dibujos y pequeñas esculturas como estudios de lo que será la obra definitiva de gran tamaño.“Maquetas” que son obras en sí . Documentos que vemos como el proyecto arquitectónico del escultor.  \nLa poética y precisa respuesta de Giacometti, que Chillida reconoce haber tenido siempre presente, maneja la incertidumbre creativa. El término escala es ambiguo. Todo el mundo parece tener claro el conceptode escala, sin embargo la idea de escala es poco precisa y se aplica consignificados diversos en distintas materias. En general tiene que ver con una relación entre la medida de las cosas, sin embargo, su complejidad se hace evidente cuando es capaz de hermanar el espacio y el tiempo.  \nHay escalas espaciales y escalas temporales. Y estas pueden llegar a confundirse, dándose el caso de que al decir cerca queramos decir que llegamos pronto o que tarde signifique que estamos lejos. Se da una medida del tiempo en las escalas musicales y una medida del espacio, del territorio en los mapas. Hablamos de gran y pequeña escala, de escalas próximas y lejanas, escalas musicales y escalas métricas…  \nEl diccionario dice: “3. Línea recta dividida enpartes iguales que representan metros, kilómetros, leguas, etc., y sirve de medida para dibujar proporcionadamente en un mapa o plano las distancias","cbCais1PbqsMoIWE","https://ap.wps.com/l/cbCais1PbqsMoIWE","pdf",264421,2,1,12,"Spanish","es",110,"# La idea de escala en Chillida\n## Giacometti y la respuesta sobre el espacio\n## Escala, espacios encontrados y maquetas\n## Ambigüedad del concepto de escala\n## Escalas espaciales y temporales\n## Definiciones: escala natural y diccionario\n## Comparación y relación con el tamaño humano","[{\"question\":\"¿Por qué Chillida pregunta a Giacometti por qué hace las esculturas tan pequeñas?\",\"answer\":\"Chillida plantea la cuestión ante unas esculturas figurativas, buscando comprender la lógica de su tamaño. 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