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A través de Newland Archer y del ambiente de palcos, costumbres sociales y convenciones culturales, se muestran tensiones entre tradición y cambio, el peso de la etiqueta y la expectativa emocional en torno a la prima donna. El relato describe con detalle el teatro, los asistentes y la anticipación amorosa que domina la escena.","[Libro descargado en www.elejandria.com](Libro descargado en www.elejandria.com), tu sitio web de obras  \nde dominio público ¡Esperamos que lo disfrutéis!  \nLa edad de la inocencia  \nEdith Wharton  \nEra una tarde de enero de comienzos delos años setenta. Christine Nilsson cantaba Fausto en el teatro de la Academia de Música de Nueva York.  \nAunque ya había rumores acerca de la construcción-a distancias metropolitanas bastante remotas, \"más allá de la calle Cuarenta\"-de un nuevo Teatro de la Opera que competiría en suntuosidad y esplendor con los de las grandes capitales europeas, al público eleganteaún le bastaba con llenar todos los inviernos los raídos palcos color rojo y dorado de la vieja yacogedora Academia. Los más tradicionales le tenían cariño precisamente por ser pequeña e incómoda, lo que alejaba a los \"nuevos ricos\" a  \nquienes Nueva York empezaba a temer, aunque, al mismo tiempo, le simpatizaban. Por suparte, los sentimentales se aferraban a la Academia por sus reminiscencias históricas, y a su vez los melómanos la adoraban por su excelente acústica, una cualidad tan problemática ensalas construidas para escuchar música. Madame Nilsson debutaba allí ese in  \nvierno, y lo que la prensa acostumbraba a llamar \"un público excepcionalmente conocedor\"había acudido a escucharla, atravesando las calles resbaladizas y llenas de nieve en berlinas particulares, espaciosos landós familiares, o en el humilde pero práctico coupé Brown. Ir a la ópera en este último vehículo era casi tan decoroso como hacerlo en carruaje propio; y retirarse de igual manera tenía la inmensa ventaja de permitir (con una alusión jocosa a los principios democráticos) trepar en el primer transporte Brown de la fila, en vez de esperar hasta que  \napareciera la nariz congelada por el frío y congestionada por el alcohol del cochero particular reluciendo bajo el pórtico del Teatro. Una de las mejores intuiciones del cochero de alquiler fue descubrir que los norteamericanos desean alejarse de sus diversiones aún con mayor prontitud que llegar a ellas.  \nCuando Newland Archer abrió la puerta del palco del club, recién subía la cortina en la escena del jardín. No había ningún motivo para que el joven llegara tarde, pues cenó a las siete, solo con su madre y su hermana, y después se quedó un rato fumando un cigarro en la biblioteca gótica con estanterías barnizadas en nogal negro y sillas coronadas de florones, que era la única habitación de la casa donde Mrs. Archer permitía que se fumara. Pero, en primer lugar, Nueva York era una metrópolis perfectamente consciente de que en las grandes capitales no era \"bien visto\" llegar temprano a la ópera; y lo  \nque era o no era \"bien visto\" jugaba un rol tan importante en la Nueva York de Newland Archer como los inescrutables y ancestrales seresterroríficos que habían dominado el destino desus antepasados miles de años atrás. La segunda razón de su atraso fue de carácter personal. Se le pasó el tiempo fumandosu cigarro porque en el fondo era un gozador, ypensar en un placer futuro le daba una satisfacción más sutil que su realización, en especial cuando se trataba de un placer delicado, como lo eran la mayoría de sus placeres. En estaoportunidad el momento que anhelaba era de tan excepcional y exquisita calidad que incluso si hubiera cronometrado su llegada con el director de escena no podría haber entrado en el teatro en un momento más culminante que cuando la prima donna comenzaba a cantar:  \n\"Me quiere, no me quiere, ¡me quiere!\", dejandocaer los pétalos de una margarita entre notas  \ntan diáfanas como el rocío.  \nElla decía, por supuesto \"¡Mama!\" y no\"me quiere\", ya que una ley inalterable e incuestionable del mundo de la música ordenaba que el texto alemán de las óperas francesas, cantadas por artistas suecas, debía traducirse al italiano para mejor comprensión del público anglo-parlante. 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