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El trabajo desarrolla antecedentes y reseña histórica, delimita marco geográfico y conceptual, y plantea limitaciones, marco teórico y metodología. Incluye teoría de la serigrafía con procedimiento, evolución y elementos esenciales: pantalla o tamiz, construcción del marco, seda, escobillín, impresión, emulsiones fotosensibles y herramientas opcionales. Asimismo aborda tintas, color, impresión en textiles y limpieza de implementos, culminando con resultados representados en figuras y secuencias del proceso.",{"@graph":59,"@context":115},[60,77,98],{"@type":61,"itemListElement":62},"BreadcrumbList",[63,68,71,74],{"item":64,"name":65,"@type":66,"position":67},"https://docshare.wps.com","Home","ListItem",1,{"item":69,"name":9,"@type":66,"position":70},"https://docshare.wps.com/es/document/",2,{"item":72,"name":31,"@type":66,"position":73},"https://docshare.wps.com/es/document/literatura/",3,{"item":75,"name":55,"@type":66,"position":76},"https://docshare.wps.com/es/document/screen-printing-as-artistic-motivation/144876/",4,{"url":75,"name":55,"@type":78,"image":79,"author":84,"headline":55,"publisher":87,"fileFormat":90,"inLanguage":53,"description":57,"dateModified":91,"datePublished":92,"encodingFormat":90,"isAccessibleForFree":93,"interactionStatistic":94},"DigitalDocument",{"url":80,"@type":81,"width":82,"height":83},"https://docshare.wps.com/thumbnails/screen-printing-as-artistic-motivation/144876.png","ImageObject",300,407,{"name":85,"@type":86},"Sophia Brooks","Person",{"url":64,"name":88,"@type":89},"DocShare","Organization","application/pdf","2026-10-01","2026-08-26",true,{"@type":95,"interactionType":96,"userInteractionCount":73},"InteractionCounter",{"@type":97},"ViewAction",{"@type":99,"mainEntity":100},"FAQPage",[101,107,111],{"name":102,"@type":103,"acceptedAnswer":104},"¿Cuál es el tema central de la monografía?","Question",{"text":105,"@type":106},"La monografía trata la serigrafía como motivación artística, articulando fundamentos, proceso técnico y relación del color con la experiencia creativa.","Answer",{"name":108,"@type":103,"acceptedAnswer":109},"¿Qué aspectos teóricos y procedimentales de la serigrafía se abordan?",{"text":110,"@type":106},"Se incluyen la teoría de la serigrafía, su procedimiento y evolución, además de elementos esenciales como el marco, la seda, el escobillín y el proceso de impresión con emulsiones fotosensibles.",{"name":112,"@type":103,"acceptedAnswer":113},"¿Cómo se relaciona el trabajo con la impresión en textiles y el uso del color?",{"text":114,"@type":106},"El contenido contempla la impresión sobre textiles, técnicas manuales y procedimiento durante la impresión, junto con el papel de la tinta y el estudio de la psicología del color, reflejado en resultados y figuras.","https://schema.org",{"og:url":75,"og:type":117,"og:title":55,"og:site_name":88,"og:description":57},"article",{"robots":119,"canonical":75},"index,follow",{"doc_id":121,"site_id":52},144876,1787711379,{"code":4,"msg":5,"data":124},{"doc_id":121,"user_id":125,"nickname":85,"user_avatar":126,"doc_module":4,"category_id":30,"category_name":31,"doc_title":55,"doc_description":57,"doc_content":127,"file_id":128,"file_url":129,"file_type":130,"file_size":131,"view_count":73,"is_deleted":4,"is_public":67,"is_downloadable":67,"audit_status":67,"page_count":132,"language":133,"language_code":53,"site_id":52,"html_lang":53,"table_of_contents":134,"faqs":135,"seo_title":136,"seo_description":57,"update_tm":122,"read_time":137},962084925636,"https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_994ba38a5ba835b3df7d355c54d3ed8d","SERIGRAFÍA COMO MOTIVACIÓNARTÍSTICA  \nAMÉRICO ROA MORENO  \nUNIVERSIDAD DELASÁBANAFACULTAD DEEDUCACIÓNDEPARTAMENTO DEARTESPLÁSTICASCHÍA – CUNDINAMARCA  \n1999  \nSERIGRAFÍA  \nCOMO MOTIVACIÓNARTÍSTICA  \nTrabajo de grado para optar el título de Licenciado en Artes  \nPlásticas  \nAutor:  \nAMÉRICO ROA MORENO  \nAsesor:  \nCARLOS OSORIO ISAZA  \nUNIVERSIDAD DELASÁBANAFACULTAD DEEDUCACIÓNDEPARTAMENTO DEARTESPLÁSTICASCHÍA–CUNDINAMARCA  \n1999  \nNOTAS DE ACEPTACIÓN  \nLa Universidad no aprueba ni desaprueba opiniones emitidas en los trabajos degrado, tales opiniones deben considerarse como propias del autor:  \nNOTADE ACEPTACIÓN:  \n________________________________________  \n________________________________________  \n\n| Presidente del Jurado |\n| --- |\n| Jurado |\n| Jurado |\n\nJurado  \nTurbo, 15 de Septiembre de 1999  \nDIRECTIVAS  \nRector: Doctor Alvaro Mendoza Ramírez  \nVicerrectora Académica: Doctora Liliana Ospina de Guerrero  \nSecretario General: Doctor Javier Mojica Sánchez  \nDirectora Registro Académico: Doctora Luz Angela Vanegas s.  \nDecana Facultad de Educación: Doctora Julia Galofre Cano  \nDirectora Departamento Artes Plásticas: Doctora Olga Lucía Olaya Parra  \nAGRADECIMIENTOS  \nEl autor de esta monografía expresa sus agradecimientos a:  \nDra. OLGA LUCÍA OLAYA: Directora de la Carrera en Artes Plásticas.  \nDr. MAURICIO LIZARRALDE: Asesor en Seminario deMonografía.  \nDr. CARLOS OSORIO: Asesor en elProyecto de Grado.  \nDEDICATORIA  \nA mi Familia por su apoyo y comprensión que me brindaron durante mi ausencia en los períodos vacacionales para asistir a los presenciales en la Universidad de la Sábana.  \nA mis Profesores por su voz de ánimo en momentos difíciles de práctica y dedicación durante toda la carrera a todos ellos los profesores de la Facultad de Artes Plásticas muchas y mil gracias.  \nA mis recordados compañeros por su colaboración y mutuo ánimo a realizar bien las actividades de práctica y alcanzar los objetivos propuestos y a todos aquellos que de alguna manera directa o indirecta propiciaron vientos favorables para alcanzar nuestra meta; a la paciencia de la Secretaria y sus auxiliares a la valiosa ayuda en momentos oportunos de nuestra directora de la carrera y a todos nuestros compañeros y amigos que Dios los bendigay los guarde siempre.  \nTABLADE CONTENIDO  \nINTRODUCCIÓN  \nJUSTIFICACIÓN  \nOBJETIVOS  \n1. ANTECEDENTES 7  \n2. RESEÑA HISTÓRICA 9  \n3. MARCO GEOGRÁFICO 9  \n4. MARCO CONCEPTUAL 17  \n5. LIMITACIONES 20  \n6. MARCO TEÓRICO 20  \n6.1 ELEFECTODELA MOTIVACIÓN 23  \n6.2 TEORÍADELA SERIGRAFÍA 25  \n6.2.1 Procedimiento 26  \n6.2.2 Evolución de la Serigrafía 26  \n7. METODOLOGÍA 27  \n7.1 HISTORIA DELA SERIGRAFÍA 31  \n7.2 ELEMENTOS ESENCIALES EN SERIGRAFIA 35  \n7.2.1 El Marco 35  \n7.2.1.1 Construcción del marco 35  \n7.2.2 La Seda 37  \n7.2.3 ElEscobillín 39  \n7.3 La impresión en Serigrafía 41  \n7.3.1 La Superficie a Imprimir 41  \n7.3.2 El Profilm 42  \n7.3.3 Emulsiones fotosensibles 43  \n7.4 HERRAMIENTAS OPCIONALES 45  \n7.5 LATINTA 46  \n7.6 EL COLOR 52  \n7.7 LAIMPRESIÓNEN TEXTILES 64  \n7.7.1 LaImpresión Manual 64  \n7.7.2 Procedimiento durante la impresión 65  \n7.8 LIMPIEZA DELOS IMPLEMENTOS 67  \n7.8.1 Limpieza del tamiz 67  \n7.9 PSICOLOGIÁ DEL COLOR 69  \nLISTA DE FIGURAS  \nFÍGURA  \nFÍGURA  \nFÍGURA  \nFÍGURA  \nFÍGURA  \nFÍGURA  \nFÍGURA  \nFÍGURA  \nFÍGURA  \nFÍGURA  \nFÍGURA  \nFÍGURA  \nFÍGURA  \nFÍGURA  \nFÍGURA  \nFÍGURA  \n1. PANTALLA O TAMIZ DE SEDA  \n2. CONSTRUCCIÓNDEL MARCO  \n3. TIPOS DEENSAMBLADO  \n4. TIPOS DE TENSADO  \n5. MUESTRAS DE SEDA  \n6. MARCO  \n7. RASQUETA  \n8. MOLDESEN PAPEL  \n9. SECUENCIA EN ELMETODOLÓGICO  \n10. MOLAS ZOOMORFAS  \n11. MOTIVACIÓN  \n12. DISEÑOS Y DIBUJOS A VARIOS  \nSOBRE EL PAPEL  \n13. DISEÑOS Y DIBUJOS A VARIOS SOBRE TELAY PAPEL  \n14. RESULTADOS DEL TRABAJO A  \nCOLORES SOBRETELA  \n15. IMPRESIÓN PARA ESTAMPAR ACOLORES DE UN SOLO PASO  \n16. IMPRESIÓNAVARIOS COLORES  \n3336  \n3637  \n38  \n3940  \n42 PROCESO  \n5154 56-57  \nCOLORES  \n58 COLORES  \n59 VARIOS  \n60 VARIOS  \n6263  \nFÍGURA 17. RESULTADO DEL ESTAMPADO A VARIOS  \nC","cbCaioTS2WSDCtob","https://ap.wps.com/l/cbCaioTS2WSDCtob","pdf",1064589,83,"Spanish","# Introducción\n# Justificación\n# Objetivos\n## 1. Antecedentes\n## 2. Reseña histórica\n## 3. Marco geográfico\n## 4. Marco conceptual\n## 5. Limitaciones\n## 6. Marco teórico\n## 6.1 El efecto de la motivación\n## 6.2 Teoría de la serigrafía\n## 6.2.1 Procedimiento\n## 6.2.2 Evolución de la serigrafía\n## 7. Metodología\n## 7.1 Historia de la serigrafía\n## 7.2 Elementos esenciales en serigrafía\n## 7.3 La impresión en serigrafía\n## 7.4 Herramientas opcionales\n## 7.5 La tinta\n## 7.6 El color\n## 7.7 La impresión en textiles\n## 7.8 Limpieza de los implementos\n## 7.9 Psicología del color\n# Lista de figuras","[{\"question\":\"¿Cuál es el tema central de la monografía?\",\"answer\":\"La monografía trata la serigrafía como motivación artística, articulando fundamentos, proceso técnico y relación del color con la experiencia creativa.\"},{\"question\":\"¿Qué aspectos teóricos y procedimentales de la serigrafía se abordan?\",\"answer\":\"Se incluyen la teoría de la serigrafía, su procedimiento y evolución, además de elementos esenciales como el marco, la seda, el escobillín y el proceso de impresión con emulsiones fotosensibles.\"},{\"question\":\"¿Cómo se relaciona el trabajo con la impresión en textiles y el uso del color?\",\"answer\":\"El contenido contempla la impresión sobre textiles, técnicas manuales y procedimiento durante la impresión, junto con el papel de la tinta y el estudio de la psicología del color, reflejado en resultados y figuras.\"}]","SERIGRAFÍA COMO MOTIVACIÓN ARTÍSTICA | PDF",128]