[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-78059-es":3,"doc-seo-78059-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":83},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},78059,1374391974585,"Genevieve","https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_276721f389ce27ea32af1340a28f341c",22,"Relatos y Novelas","Ruy Blas (Drama en cinco actos)","Ruy Blas es una obra dramática en cinco actos con prólogo, ambientada en la corte de España y centrada en la relación entre acción, pasión y carácter. El documento presenta la estructura por actos (Don Salustio, la reina de España, Ruy Blas, Don César y El tigre y el león) y una reflexión sobre el “público” teatral: la multitud busca principalmente la acción, las mujeres priorizan la pasión y los pensadores se inclinan por los caracteres y las ideas.","Lඑඊක඗ ඌඍඛඋඉකඏඉඌ඗ ඍඖ ඟඟඟ. ඍඔඍඒඉඖඌකඑඉ .උ඗ඕ, ගඝඛඑගඑ඗ ඟඍඊ ඌඍ ඗ඊකඉඛ ඌඍ ඌ඗ඕඑඖඑ඗ ඘වඊඔඑඋ඗¡Eඛ඘ඍකඉඕ඗ඛ ඙ඝඍ ඔ඗ ඌඑඛඎකඝග඲එඛ!  \nRඝඡ Bඔඉඛ  \nVබඋග඗ක Hඝඏ඗  \nPඝඊඔඑඋඉඌ඗: 1887 Fඝඍඖගඍ: Pක඗ඒඍඋග Gඝගඍඖඊඍකඏ Eඌඑඋඑරඖ: Bඑඊඔඑ඗ගඍඋඉ «ඉකගඍ ඡ ඔඍගකඉඛ», Dඉඖඑඍඔ  \nC඗කගඍජ඗ ඡ C.ª Cඉඔඔඍ ඌඍ Pඉඔඔඉකඛ, Bඉකඋඍඔ඗ඖඉ,  \n1887  \nTකඉඌඝඋග඗ක: A. Bඔඉඖඋ඗ Pකඑඍග඗ Iඔඝඛගකඉඌ඗ක: F. Gරඕඍජ S඗ඔඍක  \nÍ ඖඌඑඋඍ  \nRUY BLAS  \nPrólogo.  ൣ൦൦  \nRuy Blas: Drama en cinco Actos. ൣ൧൤ Acto primero—Don Salustio.  ൣ൧൦ Acto II—La reina de España.  ൣ൩൪ Acto III—Ruy Blas.  ൤ൢൢ  \nActo IV—Don César.  ൤൤ൢ  \nActo V—El tigre y el león.  ൤൧ൢ  \nÍ ඖඌඑඋඍ  \nNota de transcripción  \n Los errores de imprenta han sido corregidos.  \n La ortografía del original ha sido respetada, normalizándose las variantes a la grafía más frecuente.  \n Se han añadido tildes a las mayúsculas que las necesitan y se ha completado el emparejamiento de los signos de interrogación y exclamación.  \n Se ha ampliado el Índice para que mencione los Actos y Partes de cada drama.  \n Algunas ilustraciones se han desplazado ligeramente para no interrumpir un párrafo.  \n Las páginas en blanco han sido eliminadas.  \nEstablecimiento tipográfico-editorial de Daniel Cortezo y C.ª  \nRඝඡ Bඔඉඛ  \nDකඉඕඉ ඍඖ 5 Aඋග඗ඛ  \nඋ඗ඖ ඝඖ ඘කරඔ඗ඏ඗ ඌඍඔ ඉඝග඗ක  \nPකරඔ඗ඏ඗  \nTres clases de espectadores componen lo que se ha convenido en llamar público: primera, las mujeres; segunda, los pensadores; y tercera, la multitud propiamente dicha. Lo que esta última pide casi exclusivamente en la obra dramática es la acción; lo que las mujeres quieren ante todo es la pasión; y lo que más en particular buscan los pensadores son los caracteres. Si se estudian atentamente esas tres clases de espectadores, he aquí lo que se observa: la muchedumbre se enamora de tal modo de la acción, que á ser necesario prescinde de los caracteres y de las pasiones [ൢ] ; las mujeres, á quienes interesa por otra parte la acción, quedan tan absortas por el desarrollo de las pasiones, que se preocupan pocode los caracteres; y en cuanto á los pensadores, tienen tal afición á ver caracteres, es decir hombres vivos en la Escena, que acogiendo con gusto la pasión como incidente natural en la obra dramática, paréceles casi importuna la acción. En esto consiste que la multitudpida sobre todo en el teatro sensaciones; la mujer, emociones; el pensador, ideas: todos quieren un placer; estos, el de los ojos; aquellos, el del corazón; los otros el del espíritu. 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