[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-155868-es":3,"doc-seo-155868-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":92},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":20,"is_downloadable":20,"audit_status":20,"page_count":21,"language":22,"language_code":23,"site_id":24,"html_lang":23,"table_of_contents":25,"faqs":26,"seo_title":27,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},155868,2336475104957,"นรินทร์","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/22000c4c6bd8a5076e1?x-image-process=image/resize,m_fixed,w_180,h_180&k=1787554080175789136",41,"Investigación e Informes","Pintores homónimos en torno a un dibujo de Adán y Eva","El estudio aborda un dibujo de Adán y Eva firmado y fechado por Luis Fernández en 1626, y la necesidad de situarlo en el contexto de la pintura madrileña de la primera mitad del siglo XVII. La revisión de documentos y obras de varios pintores homónimos permite individualizar hasta cuatro artistas con el mismo nombre, aunque la atribución del dibujo a uno de ellos continúa con dificultades sustanciales. El análisis formal, iconográfico e histórico ilumina la concepción de las figuras y su encaje narrativo en el relato del Génesis.","Pintores homónimos en torno a un dibujo deAdány Eva firmado por Luis Fernández en 1626  \nIsmael Gutiérrez Pastor  \nUniversidad Autónoma de Madrid  \nRecibido: 2 de julio de 2009  \nAceptado: 22 de septiembre de 2009  \nAnuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte vol. 21, 2009, pp. 165-178 ISSN: 1130-551  \nRESUMEN  \nEl estudio de un dibujo de Adán y Eva, firmado yfechado por Luis Fernández en 1626, y la necesidad de encuadrarlo en el contexto de la pintura madrileña de la primera mitad del siglo XVII ha obligado a revisar los documentos y las obras de varios pintores homónimosque trabajaron en Madrid durante ese periodo. La definición de sus personalidades a través de las pinturas ydocumentos ha permitido individualizar hasta cuatro pintores de igual nombre, pero la atribución del dibujo aalguno de ellos sigue planteando por el momento dificultades insalvables.  \nPALABRAS CLAVE  \nDibujos antiguos. Dibujos españoles. Pintura española. Barroco. Iconografía. Antiguo Testamento.  \nABSTRACT  \nThe Adam and Eve drawing study, signed and dated by “Luis Fernandez” on 1626, and the need to place it in the Madrid painting context of the mid XVII century, had forced to review the documents and works of various namesake painters that worked in Madrid during that period. The definition of their personalities done throughout the paintings and documentation has leaded to identify up to four painters with the same name, so that the assignment of the drawing to one of them is still presenting insurmountable difficulties.  \nKEY WORDS  \nOld Drawings. Spanish Drawings. Spanish Painting. Baroque. Iconographie. Old Testament  \nEl dibujo  \nAunque la supuesta escasez de dibujos españoles sea ya en cierta manera un mito de la historiografía del arte español, nunca estará de más dar a conocer novedades, como el inédito que representa a Adán y Eva (Madrid, colección particular) . Se trata de una obra muy acabada, realizada con pluma, tinta y aguada gris sobre papel verjurado grueso, y firmada de modo abreviado por Luis Fernández (“L. fer 1626.”) 1, con grafía que se corresponde adecuadamente con la primera mitad del siglo XVII, época en la que varios artistas de este nombre tra-  \nbajaron en Madrid (Fig. 1) y en Sevilla, como es el caso del desconocido pintor a quien Ceán Bermúdez señala como maestro de Francisco de Herrera el Viejo o de Francisco Pacheco2. La publicación de este dibujo tieneun interés añadido si se considera que, hasta donde conozco, se trata del único dibujo español identificado anombre de este pintor3.  \nLa diferente concepción de las figuras, con un desnudo masculino de anatomía envejecida y con un desnudofemenino de carnes plenas produce una diferencia a la hora de manejar la pluma para definir los contornos decada uno de ellos, de modo que el cuerpo de Adán está  \n166 Ismael Gutiérrez Pastor  \ninterpretado a base de trazos seguros, pero discontinuos, ondulantes y rizados, sin llegar a definir la pierna que quedaría en penumbra y buscando transmitir cierta sensación de piel arrugada, y el de Eva muestra un contorno detrazos largos y tersos, especialmente en las piernas. Seaprecia cierta deuda respecto a modelos y estampas del manierismo nórdico, en especial de Hendrick Goltzius yotros artistas contemporáneos, pero sin alcanzar ni su sentido heroico idealizado, ni su sensualidad, ni su acusado manierismo. Las aguadas acompañan adecuadamente para dotar a las figuras de volumen, definiendo las zonasen sombra y proporcionando profundidad al paisaje.  \nLas dos figuras desnudas en medio de un paisaje, conesa aparente diferencia de edad sugerida en el tratamiento corporal y sin más acompañamiento que un conejo yun ángel niño que dormita sobre él, suscitan algunas cuestiones acerca del momento representado en el contexto de la historia de Adán y Eva según en el libro del Génesis. Parece tratarse de una representación ideal, o al menos anterior a la tentación y el pecado, en la que ambas figuras se convierten en el origen del género h","cbCaijQe6AgKoStY","https://ap.wps.com/l/cbCaijQe6AgKoStY","pdf",16943066,1,14,"Spanish","es",110,"# Resumen\n# Palabras clave\n# El dibujo\n## Descripción material y firma\n## Estilo y concepción de las figuras\n## Cuestiones iconográficas en el contexto del Génesis","[{\"question\":\"Qué trabajo estudia el documento y quién firma el dibujo?\",\"answer\":\"El documento estudia un dibujo de Adán y Eva, firmado y fechado por Luis Fernández en 1626.\"},{\"question\":\"Por qué resulta difícil atribuir el dibujo a un pintor concreto?\",\"answer\":\"Porque la revisión de documentos y obras de pintores homónimos permite individualizar hasta cuatro artistas del mismo nombre, pero la atribución específica sigue planteando dificultades insalvables.\"},{\"question\":\"Qué elementos formales e iconográficos se analizan del 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