[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-138364-es":3,"doc-seo-138364-110":29,"detail-sidebar-cat-0-es-110":90},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":20,"is_downloadable":20,"audit_status":20,"page_count":20,"language":21,"language_code":22,"site_id":23,"html_lang":22,"table_of_contents":24,"faqs":25,"seo_title":26,"seo_description":14,"update_tm":27,"read_time":28},138364,687197100911,"Himbo","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/a000239b6f1da00475?x-image-process=image/resize,m_fixed,w_180,h_180&k=1785132997149421697",37,"Literatura","Monos de imitación - Pablo Uribe - análisis literario","Análisis literario de Monos de imitación, donde se explora cómo la obra recupera y reescribe el objeto libro a partir de un antecedente histórico ligado a El pozo. Se detallan su materialidad y diseño, los volúmenes en blanco, la transposición de formas y el sentido de la repetición, además del uso de dobles, simulacros y referencias culturales. La lectura culmina en una resemantización controlada que transforma el manifiesto en una inteligencia nueva y singular.","Monos de imitación Riccardo Boglione  \nLos escasos libros que aparecen, perezosamente, en El pozo son todos anónimos —«el libro que dejé y mepuse a acariciarla» (una mujer), los volúmenes deeconomía política que Lázaro el amigo del protagonistaempieza «a leer bisbiseando», algún libro para leer «de vez en cuando para ser feliz»—, la claustrofóbicadimensión del cuento no permite fichar lecturas, no hay lugar para la descripción detallada de estos u otros vehículos culturales, apenas emerge la referenciaa diarios (anónimos) «tostados de sol» . Son librosen blanco. La fuerza que El pozo emanó moldeando la literatura sucesiva reside también en la desnuda fisicidad de aquellos 500 ejemplares que la imprenta Stella, bajo el nombre de Ediciones Signo (que escondíala iniciativa de Juan Cunha, con ayudas de Casto Canel), largó al mercado en diciembre de 1939. Su destino en la praxis comercial y de lectura (ventas casi inexistentes, permanencia durante años en un depósito, circulación reactivada y bulliciosa después de varias décadas), y finalmente su «aire inconformista, confuso, adolescente, irremisiblemente ingenuo y equivocado, pero llenode vida y arte» se reflejan en su sublime pobreza: dos colores y formato pequeño para 99 páginas de «papel de envolver fideos», según el famélico recuerdo de María Inés Silva Vila.  \nPablo Uribe retoma agudamente ese objeto. No puede no entretenerse con la multiplicidad trabajando un libro nacido bajo el signo del doble, reescritura montevideana, pero que casi no se diferencia, según Onetti mismo, de un manuscrito bonaerense perdido:  \n«aquel merced al cual nuestra narrativa ingresa a las formas modernas» es el fantasma de un recuerdo extranjero. Las formas, Uribe las transita todas: librosfinitos y gordos, grandes y chiquitos, tapa dura y tapablanda, libritos y libracos. Agota, por multiplicación, lasposibilidades mecánicas de las imprentas, y muestra laimposibilidad de repetición y tal vez el colapso histórico de su embajada («esa rebeldía algo abstracta y tajante») traduciendo el original en monos, que son los volúmenes en blanco con páginas de muestra que enseñan la forma general de un libro y que las imprentas usan como prototipos (de otros futuros libros que, frente al tomo mudo, permanecen secretos) .  \nMonos de imitación: tropo gozoso para una carátula que luce otro doble marrado, un dibujo firmado Picasso, según algunos obra de Canel y según otros de Onetti, que se apropia, escapándose de los derechos de autor, del sello del inalcanzable artista español. La tapadisminuye y agranda, siguiendo los distintos formatos de los libros —en las decenas de ejemplares que llenan el espacio expositivo— ese torpe retrato masculino. Sumueca repetida, apilada o desparramada, reverbera aún más la riqueza del título uribiano. La arborescencia lingüística de Mono genera ramas semasiológicas (el prefijo de origen griego uno, en cortocircuito con unaobra que vive de reproducciones, aunque las tapas sean serigrafías originales numeradas 1/1) y citacionistas (Lázaro que «tiene algo de mono», o sea «su cabezotade mono») .  \nUna vez más, como en sus mejores piezas precedentes, Uribe opera una astuta e impecable hiperresignificación. Estos volúmenes-simulacros nuevos, prístinos, casi virginales, no dejan de rememorar las pilas de librosestandarizados e inútiles que llenan las librerías globalizadas: solo la tapa que los encierra les prohíbe malvenderse a esa vocación hacia la nada.  \nMono niega el verbo al «origen de las nuevas letras uruguayas» («todo lo escrito no era más que un montón defracasos»), pero adapta su conmovedor packaging a todo tipo de libros: el lenguaje, aparentemente evaporado, reaparece en su encarnación más pura, la dura dialéctica contendedor/contenido. Uribe pasa, finalmente, del «manifiesto de una extraña, contradictoria vita nova» a lalúciday controlada resemantización del mismo, admirable y quizá única forma de intelligenza nova.","cbCaigH5RkzWrw5W","https://ap.wps.com/l/cbCaigH5RkzWrw5W","pdf",15980,1,"Spanish","es",110,"# Monos de imitación: contexto y antecedentes\n## La materialidad del libro y su pobreza sublime\n## Reescritura, dobles y simulacros\n## Lenguaje, semasiología y citaciones\n## Hiperresignificación y resemantización final","[{\"question\":\"Qué papel cumple El pozo en la propuesta de Monos de imitación?\",\"answer\":\"El pozo funciona como origen simbólico y material: su pobreza, su destino editorial y su circulación condicionan la forma en que Uribe reinterpreta el objeto libro.\"},{\"question\":\"Por qué se insiste en los volúmenes en blanco y en las páginas de muestra?\",\"answer\":\"Porque exhiben la forma general del libro como prototipo: muestran el mecanismo de impresión y, al mismo tiempo, subrayan la imposibilidad de repetición y el secreto de otros futuros tomos.\"},{\"question\":\"Qué significa la reescritura en monos dentro de la lógica de la obra?\",\"answer\":\"“Monos” alude a una duplicación que funciona como apropiación y traducción: reescribe el original mediante simulacros, cuestiona los derechos y reordena el sentido del texto.\"}]","Monos de imitación - 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