[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-76965-es":3,"doc-seo-76965-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":83},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},76965,962075114765,"Quinn","https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_a8503ba1806abce46bf441b54a3ca4cd",22,"Relatos y Novelas","Mathilda - Mary Shelley","Mathilda, única novela corta completa de Mary Wollstonecraft Shelley entre los manuscritos conservados, aborda un amor incestuoso paterno y su desenlace trágico, incluyendo suicidio y el posterior retiro de la protagonista. El texto presenta elementos autobiográficos en sus rasgos y en sus vínculos con Mary, Godwin y Shelley, aunque la trama principal reorganiza la realidad sin ser una narración directa. El documento también describe el itinerario de manuscritos y revisiones que permite reconstruir el texto completo.","LIBRO DESCARGADO EN WWW.ELEJANDRIA.COM, TU SITIO WEB DE OBRAS DE  \nDOMINIO PÚBLICO  \n¡ESPERAMOS QUE LO DISFRUTÉIS!  \nMATHILDA  \nMARY SHELLEY  \nPUBLICADO: 1959 FUENTE: [HTTPS](HTTPS://WWW.GUTENBERG.ORG)[://](HTTPS://WWW.GUTENBERG.ORG)[WWW](HTTPS://WWW.GUTENBERG.ORG)[.](HTTPS://WWW.GUTENBERG.ORG)[GUTENBERG](HTTPS://WWW.GUTENBERG.ORG)[.](HTTPS://WWW.GUTENBERG.ORG)[ORG](HTTPS://WWW.GUTENBERG.ORG)  \nTRADUCCIÓN: ELEJANDRÍA  \nEDICIÓN ORIGINAL: THE UNIVERSITY OF NORTH CAROLINA  \nPRESS CHAPEL HILL  \nMATHILDA  \nINTRODUCCIÓN  \nDe todas las novelas e historias que Mary Wollstonecraft Shelley dejó manuscritas, solo una novela corta, Mathilda, está completa. Existe tanto en borrador como en copia final. En esta historia, como en toda la escritura de Mary Shelley, hay mucho de autobiográfico: seríadifícil encontrar una obra más reveladora de su propia persona. Para comprender el carácter de Mary, especialmente tal como ella se veíaa sí misma, y su actitud hacia Shelley y hacia Godwin en 1819, esterelato es un documento importante. Aunque la narrativa principal—la del amor incestuoso de un padre por su hija, su suicidio y el consiguiente retiro de Mathilda de la sociedad a un páramo solitario— no es autobiográfica en ningún sentido real, muchos elementos en ella están extraídos de la realidad. Los tres personajes principales son claramente la propia Mary, Godwin y Shelley, y sus relaciones pueden reorganizarse fácilmente para corresponder con la realidad.  \nPor muy personal que fuera la historia, Mary Shelley esperaba que se publicara, creyendo evidentemente que los personajes y las situaciones estaban suficientemente disfrazados. En mayo de 1820 la envió a Inglaterra a través de sus amigos, los Gisborne, con la petición de que su padre gestionara su publicación. Pero Mathilda,  \njunto con su borrador titulado The Fields of Fancy (Los Campos de la Fantasía), permaneció inédita entre los papeles de Shelley. Aunque las referencias de Mary a ella en sus cartas y diario despertaron cierta curiosidad entre los estudiosos, también permaneció sinexaminar hasta hace relativamente poco tiempo.  \nEste aparente descuido se debió en parte a las circunstancias que rodearon la distribución de los papeles familiares tras las muertes de Sir Percy y Lady Shelley. Una parte de ellos fue a la Biblioteca Bodleiana para convertirse en una colección reservada que, según los términos del testamento de Lady Shelley, se abrió a losestudiosos solo bajo restricciones definidas. Otra parte fue a lasobrina de Lady Shelley y, a su vez, a sus herederos, quienes durante un tiempo no pusieron los manuscritos a disposición para suestudio. Una tercera parte fue a Sir John Shelley-Rolls, el sobrinonieto del poeta, quien liberó mucho material importante de Shelley, pero no todos los manuscritos dispersos. En esta división, los dos cuadernos que contenían el borrador final de Mathilda y una partede The Fields of Fancy fueron a Lord Abinger, el cuaderno que contenía el resto del borrador a la Biblioteca Bodleiana, y algunas hojas sueltas que contenían adiciones y revisiones a Sir John Shelley-Rolls. Afortunadamente, todos los manuscritos son ahora accesibles para los estudiosos, y es posible publicar el texto completo de Mathilda con aquellas adiciones de The Fields of Fancy que son significativas .  \nLos tres cuadernos son similares en formato. Uno de los cuadernos de Lord Abinger contiene la primera parte de The Fields of Fancy, desde el Capítulo 1 hasta el comienzo del Capítulo 10, 116 páginas. La parte final ocupa las primeras cincuenta y cuatro páginas del cuaderno de la Bodleiana. Hay luego una página en blanco, seguida de tres páginas y media, tachadas, de lo que parece ser una variante del final del Capítulo 1 y el comienzo del Capítulo 2. Sigue una versión revisada y ampliada de la primera parte de la narrativade Mathilda (Capítulo 2 y el comienzo del Capítulo 3), con una pausa entre el relato de su niñez en Escocia y la breve descripción de su padre tras su regreso . Fin","cbCailMyWkYJZbvZ","https://ap.wps.com/l/cbCailMyWkYJZbvZ","pdf",2963338,3,1,109,"Spanish","es",110,"# Introducción\n## Carácter autobiográfico y relaciones entre personajes\n## Publicación y permanencia inédita de los manuscritos\n## Distribución de papeles y acceso posterior para estudiosos\n## Descripción de cuadernos y borradores\n## Diferencias entre marcos narrativos: The Fields of Fancy vs. borrador final","[{\"question\":\"En qué se diferencian el borrador inicial y el borrador final en cuanto al modo de contar la historia?\",\"answer\":\"La introducción indica que en The Fields of Fancy la historia se sitúa en un marco fantasioso con un hada, y Mathilda relata su historia en un contexto irreal. 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