[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-44518-es":3,"doc-seo-44518-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":92},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},44518,2336464648746,"Skyler","https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_276721f389ce27ea32af1340a28f341c",37,"Literatura","Magia a escena: El arquitecto como ilusionista","Trabajo fin de grado centrado en estudiar las técnicas y los elementos usados en los juegos de magia a lo largo de la historia y, a partir de ese conocimiento, aplicar los aprendizajes para componer situaciones y escenarios coherentes con los efectos. El texto plantea la integración de arquitectura y ilusionismo mediante el diseño conjunto del espacio de representación y lo representado, destacando el valor del arquitecto como agente ideal. Incluye estructura por actos, parámetros, catálogo, escenas, conclusiones y bibliografía.","MAGIA A ESCENA  \nEL ARQUITECTO COMO ILUSIONISTA  \nJorge Longarte Moreno  \nMAGIA A ESCENA  \nEL ARQUITECTO COMO ILUSIONISTA  \nJorge Longarte Moreno  \nIlustración de portada  \nCuatro parámetros: Tipología (arriba), Escala (derecha), Elementos Externos (izquierda) y Técnica (abajo).  \nMagia a escena: El arquitecto como Ilusionista  \nJorge Longarte Moreno  \nTrabajo fin de grado (TFG)  \nTutor  \nFernando Blasco Contreras  \nDepartamento de matemática aplicada  \nAula 7 TFG  \nCoordinador: Eduardo Javier Gómez Pioz  \nAdjunta: Pilar Horna Almazán  \nOtoño 2019-2020  \nEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid Universidad Politécnica de Madrid  \nINDICE  \nACTO I  \n5 Prefacio  \nACTO II  \n9 Antecedentes  \nACTO III  \n15 Parámetros  \nACTO IV  \n19 Catálogo  \nACTO V  \n43 Escenas  \nACTO VI  \n57 Conclusiones  \n59 Bibliografía  \n60 Imágenes  \n“Nada resulta más engañoso que un hecho evidente”Sherlock Holmes  \nActo I – Preludio  \n“- ¿Estás dispuesto a sacrificarte por la magia ocho o diez horasal día?  \n-Sí.  \n-Entonces no sirves. No hay que sacrificarse por la magia, hay  \nque disfrutarla.”1 Dai Vernon2  \n1.1 Objetivo  \nEl objetivo de la investigación se debe entender en dos partes. En primer lugar, está el estudio de las técnicas y los elementos empleados en los juegos de magia a lo largo dela historia. Y, en segundo lugar, como consecuencia directa de ese estudio, la aplicaciónde esos conocimientos adquiridos a los juegos para componer situaciones y escenariosadecuados asociados a los juegos.  \nPara llegar a un punto de interés sobre la cuestión no solamente es importante comprender el propio juego y la técnica que lleva al efecto deseado, sino también es vital aceptar el espacio de representación como uno de los elementos que se emplean en este efecto, y, por lo tanto, se debe incluir como uno de los factores clave a la hora de transmitir el efecto. En este punto es donde surge la verdadera pregunta a la que se pretende dar respuesta:  \n¿Y si es el arquitecto no sólo se limita a ser el que diseña el espacio de representación, sino que también diseña lo representado y pudiese abordar ambos conjuntamentey deformaparalela?  \nLa arquitectura en referencia a un escenario generalmente se asocia al propio diseño del espacio de representación, pero las cualidades adoptadas por la profesión hacen del arquitecto un agente ideal para la magia. En palabras de Robert-Houdin3 :  \nEl arte de la magia se fundamenta en la habilidad manual, el ingenio mental y lossorprendentes resultados que produce la ciencia. Las ciencias físicas (por lo  \n1 Reproducción (no literal) de una conversación de Dai Vernon con un aficionado que le pidió ser su discípulo. Contada por múltiples ilusionistas con diferentes versiones, entre ellos, Luis Piedrahita en una entrevista al medio digital Laopinió[ndeMalaga.es](ndeMalaga.es) realizada por Paco Escribano el 9 de septiembre de 2016.  \n2 Dai Vernon (Canada, 1894-1992) también conocido como el profesor, fue un ilusionista pionero especializado en cartomagia y considerado uno de los referentes modernos en este campo. Saltó a la fama en la época por ser el único mago que consiguió engañar a Harry Houdini.  \n3 Jean Eugene Robert-Houdin (1805-1871), ilusionista francés considerado el padre de la magia moderna.  \ngeneral la química, la matemática y en particular la mecánica, la electricidady el magnetismo) proporcionan armas poderosas a disposición del mago. Para ser un mago de primera es necesario, si no se han estudiado en profundidad todas estas ciencias, sí haber adquirido nociones generales de ellas, y ser capaz de aplicaralgunos de sus principios cuando pueda surgir la ocasión.4  \nAsí pues, la finalidad estrabajar dualmentedesdedosvías: un campo que es conocido en arquitectura (espacios de representación) y un campo que, generalmente, nos esajeno (el ilusionismo) .  \n1.2 Motivación  \nAnte un hecho incierto, el ser humano por naturaleza tiene dos formas de afrontarlo: el miedo a lo desconocido o la curiosidad por él. 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