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Es el caso de algunos filmes que se aproximaron a visiones oníricas casi superando nuestros sueños másintensos o las imágenes más meditativas. Para ello, tanto técnicos como artistas echaron mano a tecnologías, técnicas variadas e historias, y así el cine, después el video y latelevisión, se hermanaron al nacimiento de toda nueva tecnología. Mucho se ha hablado sobre las facilidades o prejuicios a propósito de esta hermandad. Luego se sumaría el formato digital que, como diría el adelantadísimo Mike Figgis, abrió una nueva era de paradojas. Por ejemplo, Francis Ford Coppola —recuerda Figgis— concibió un cine en el que por medio de electrodos se podían usar los propiosojos y el propio cerebro como una cámara (a juzgar si en sus películas se acercó o apartó de este sueño o si llegará aconstruir esta súper futurista imagen) o Godard, que tanto defendió el uso de las nuevas cámaras, decidió rodar Éloge de l’ amour (2001) con viejos formatos como el U-Matic o el Beta-SP pues la nueva tecnología se había tornado demasiado accesible. Unos le han llamado democratización, otros hablan de exclusividad, algunos se atrevieron a atacarel elitismo consustancial a toda forma de arte. Sin pretender resolver antiguas querellas creemos que en el proceso derealización de cualquier proyecto los nuevos medios constituyen una posibilidad para que construyamos nuestros propios sistemas de concreción, de realización de ideas. Cuando un cineasta o un estudiante de cine se plantea la construcción de una historia y se pregunta por las facilidades y los obstáculos con los cuales va a trabajar, también leestá preguntando al propio medio cinematográfico. Al final, las limitantes para contar la historia más inimaginable seencuentran en el mismo medio es decir, en el punto de desarrollo alcanzado a nivel de lenguaje, a nivel comunicativo. Confiamos en que los nuevos medios, como plataformas de una comunicación impensada hasta este momento, son un camino para esa otra comunicación que busca el cine constantemente, es decir, son una vía hacia nuevas narrativas, una respuesta para la pregunta sobre un lenguaje contemporáneo. La red mundial de comunicación on-line tiene a su favor, además de vincular a millones de personas al mismo tiempo, el sumar otras vías comunicativas, integrándoles yampliándoles el potencial de comunicación. Los medios audiovisuales ya están accesibles en dispositivos internautas, fijos o móviles, inclusive para ver videos de largometraje. Con tamaña oferta a disposición del espectador, el cine seve frente a la concurrencia múltiple. Los modelos de comunicación y mercado están en transformación principalmente porque los hábitos del público están cambiando. Un modelo que viene ampliando su presencia en la cultura general es el de la narrativa transmedia. Las definiciones de narrativa transmedia pueden asumir características muy  \ndistintas en su aplicación, pero básicamente ella se configura como una gran historia, constituida por un sistema de narrativas —que son parte de esa macro historia— integradas, complementares y distribuidas entre diferentesmedios de comunicación (de los tradicionales a los másavanzados) con la condición de que cada medio pueda expresar mejor la parte de la historia que le corresponde. Lanarrativa transmedia, más que un concepto, es un proceso constatable en algunas áreas de la comunicación, sea en el entretenimiento, en el periodismo, en el medio corporativoo hasta en la misma área de la educación. Es decir, ya es unarealidad que, como lo fue el cine, ha nacido impura y relegada en su mayoría al esparcimiento barato, pero con un potencial para el conocimiento y la información inconmensurables. Es por eso que este número especial de enfoco se propone discutir cómo el cine y el audiovisual se orientan hacia los nuevos medios en un proceso vinculado al encuentro de nuevas narrativas. 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