[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-151120-es":3,"doc-seo-151120-110":31,"detail-sidebar-cat-0-es-110":92},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":28,"seo_description":14,"update_tm":29,"read_time":30},151120,137451211410,"\tCallum ","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/2000bb0a9246f588df?x-image-process=image/resize,m_fixed,w_180,h_180&k=1786362646172706240",37,"Literatura","eL capitánamérica: eL Héroe recic Lado","Análisis crítico del personaje Capitán América y su proceso de “reciclaje” conceptual a través de distintas etapas históricas y mediáticas. El texto vincula su evolución con cambios ideológicos y contextos bélicos y políticos, argumentando que la adaptación cinematográfica Capitán América: El primer Vengador reorganiza los elementos del cómic para volverlos verosímiles en clave fílmica. Se propone un esquema de estudio que aborda antecedentes, transformaciones y componentes clave del film.","Germán Llorca  \neL capitánamérica: eL Héroe recic Lado  \nEs un hecho comprobado: el cómic hasido uno de los filones argumentales del cine a lo largo de muchas décadas. Sus personajes y las historias que protagonizan han inspirado muchas horas de imágenes cinematográficas. En este artículo nos aproximamos a uno de los iconos de un género fílmico que, de un modo significado, ha dado muchos títulos en los últimos diez años: Capitán América. Antes de proponer los términos de este acercamiento, no obstante, entendemos que hay que dejar claro que se trata solo de una propuesta delectura. Una mirada que sirva al lector de referencia sobre alguno de sus aspectos destacados.  \nA diferencia de, y en comparacióncon otros superhéroes de la Marvel, el Capitán América no ha gozado nuncade un nivel estable de popularidad; ni en España ni en Estados Unidos. Los vaivenes de su popularidad, sin duda, pueden explicarse a través de un abanico muy variado de razones. El carácter marcadamente patriotero del personaje y el conflicto bélico en el que seinscribe su nacimiento como tal nosinvita a pensar que estas han sido, en realidad, las dos principales razones. Lanecesidad de someterse a un proceso dereciclaje conceptual no es privativa de este superhéroe, pero puede que en élse haya manifestado de una forma másevidente a lo largo de su historia, precisamente, por dicha circunstancia.  \nNuestro artículo arranca a partir esta idea: el Capitán América ha tenido que cambiar en distintos momentos de su historia para salvarse de un posible olvido. Y esto ha obligado al personaje ainterpretar diversos papeles: el héroe nacionalista y anti-nazi de la primera etapa se convierte en luchador anticomunista; un planteamiento difuminado en su etapa con los Vengadores, que a su vez contrasta con las historias de la década de 1970, cuando le piden que sea presidente, o algunas de las etapas más recientes, en las que se muestramuy crítico con las políticas de EEUUtras los atentados del 11/S (RIEBER, 2002) . La última adaptación cinematográfica del superhéroe—Capitán América: el primer Vengador (Captain Ame  \nrica: The First Avenger, Joe Johnston, 2011)— es, en este sentido, un buenejemplo de esta dinámica, ya que setrata de un ejercicio de reciclaje total. Las historias del personaje, la fílmica y la del cómic, se disuelven: entre 1941  \ny 2011, desaparecen todos los Capitán América conocidos, abriendo un nuevo espacio desde el que, literalmente, poderlo reconstruir de nuevo.  \nAsí, en la película de Joe Johnston la selección y desarrollo de la trama justifican el origen del héroe y la posibilidad de darle una continuidad, al menos cinematográfica. Esta soluciónideológica resulta definitiva y nos permite abordar la relación entre el film y  \nJULIO-DICIEMBRE 2013 L’ ATALANTE 35   \nCapitánAmérica: El primer vengador (Captain America: The First Avenger, Joe Johnston, 2011)  \nel personaje de una forma mucho másdiáfana. A partir de aquí, el artículotrata de desarrollar y defender una tesis: Capitán América: El primer Vengador es una lograda película bélica que aprovecha el cómic como excusa para hacerse realidad. Esto lo argumentamos en nuestro análisis porque, a diferencia de otras adaptaciones de superhéroes, se da una presencia limitada de la estética cómic. Y para llevar a cabo este propósito, establecemos un esquema deanálisis centrado en unos pocos componentes clave. En el segundo apartadorevisamos sucintamente la historia del personaje en su etapa, principalmente, de cómic y nos detenemos en aquellos momentos en los que se ha propuesto una modificación conceptual. Posteriormente, llevamos a cabo una aproximación a las adaptaciones audiovisuales del personaje que, en definitiva, hansido en cada época el reflejo del cómic y que constituyen los antecedentes directos de la cinta. Por último, realizamos un análisis fílmico más convencional mientras que la consideración estrictade otros elementos de análisis cinematográfico quedará subordinada a la consecución de este","cbCaigoeuJaVtnzp","https://ap.wps.com/l/cbCaigoeuJaVtnzp","pdf",379355,2,1,7,"Spanish","es",110,"# Introducción\n## El cómic y el cine como inspiración\n## Reciclaje conceptual y cambios de rol del personaje\n# Tesis y enfoque de análisis\n## Esquema de estudio y componentes clave\n# El superhéroe de papel: orígenes y etapas\n## Contexto de la Segunda Guerra Mundial\n## Creación del personaje y experimento del ejército","[{\"question\":\"Por qué el artículo sostiene que el Capitán América ha tenido que cambiar a lo largo de su historia?\",\"answer\":\"Se plantea que el personaje ha debido adaptarse en distintos momentos para evitar el olvido, interpretando papeles acordes con cada etapa ideológica y política.\"},{\"question\":\"Qué se entiende por “reciclaje conceptual” en el 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