[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-77401-es":3,"doc-seo-77401-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":91},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},77401,3848291630094,"Emma Wilson","https://eur-avatar.wpscdn.com/davatar_085a072bc5b1113ac321206ff7593b45",22,"Relatos y Novelas","El abuelo","Prólogo y arranque de la obra “El abuelo”, de Benito Pérez Galdós, donde se argumenta el valor del procedimiento dialogal para perfilar con precisión los caracteres y la acción. El texto defiende que, más allá de las etiquetas de novela o teatro, los géneros se entrelazan y las formas literarias superan las nomenclaturas. Incluye la lista de personajes (dramatis personae), el marco general de acción en Jerusa y la apertura de la Jornada I, Escena I, con indicaciones escénicas en la Pardina.","LIBRO DESCARGADO EN WWW .ELEJANDRIA .COM, TU SITIO WEB DE OBRAS DE  \nDOMINIO PÚBLICO  \n¡ESPERAMOS QUE LO DISFRUTÉIS!  \nEL ABUELO  \nBENITO PÉREZ GALDÓS  \nFUENTE: DOMINIOPUBLICO .ES  \nEDICIÓN: VIUDA E HIJOS DE TELLO, MADRID, 1914  \nPRÓLOGO  \nA los lectores que con tanta indulgencia como constancia me favorecen, debo manifestarles que en la composición de EL ABUELO he querido halagar mi gusto y el de ellos, dando el mayor desarrollo posible, por esta vez, al procedimiento dialogal, y contrayendo a proporciones mínimas las formas descriptiva y narrativa. Creerán, sin duda, como yo, que en esto de las formas artísticas o literarias todo el monte es orégano, y que sólo debemosponer mal ceño a lo que resultare necio, inútil o fastidioso. Claro es que side los pecados de tontería o vulgaridad fuese yo, en esta o en otra ocasión, culpable, sufriría resignado el desdén de los que me leen; pero al maldecir mi inhabilidad, no creería que el camino es malo, sino que yo no sé andar por él.  \nEl sistema dialogal, adoptado ya en Realidad, nos da la forja expedita yconcreta de los caracteres. Estos se hacen, se componen, imitan más fácilmente, digámoslo así, a los seres vivos, cuando manifiestan su contexturamoral con su propia palabra, y con ella, como en la vida, nos dan el relieve más o menos hondo y firme de sus acciones. La palabra del autor, narrandoy describiendo, no tiene, en términos generales, tanta eficacia, ni da tan directamente la impresión de la verdad espiritual. Siempre es una referencia, algo como la Historia, que nos cuenta los acontecimientos y nos traza retratos y escenas . Con la virtud misteriosa del diálogo parece que vemos yoímos sin mediación extraña el suceso y sus actores, y nos olvidamos másfácilmente del artista oculto; pero no desaparece nunca, ni acaban de esconderle los bastidores del retablo, por bien construidos que estén. La impersonalidad del autor, preconizada hoy por algunos como sistema artístico, noes más que un vano emblema de banderas literarias, que si ondean triun-  \nfantes, es por la vigorosa personalidad de los capitanes que en su mano las llevan.  \nEl que compone un asunto y le da vida poética, así en la Novela como en el Teatro, está presente siempre: presente en los arrebatos de la lírica, presente en el relato de pasión o de análisis, presente en el Teatro mismo. Suespíritu es el fundente indispensable para que puedan entrar en el molde artístico los seres imaginados que remedan el palpitar de la vida.  \nAunque por su estructura y por la división en jornadas y escenas parece EL ABUELO obra teatral, no he vacilado en llamarla novela, sin dar a las denominaciones un valor absoluto, que en esto, como en todo lo que pertenece al reino infinito del arte, lo más prudente es huir de los encasillados, y de las clasificaciones catalogales de géneros y formas. En toda novela en que los personajes hablan, late una obra dramática. El Teatro no es más que la condensación y acopladura de todo aquello que en la Novela moderna constituye acciones y caracteres.  \nEl arte escénico, propiamente dicho, ha venido a encerrarse en nuestra época (por extravíos o cansancios del público, y aún por razones sociales yeconómicas que darían materia para un largo estudio) dentro de un módulotan estrecho y pobre, que las obras capitales de los grandes dramáticos nosparecen novelas habladas. Saltando de nuestras pequeñeces a los grandes ejemplos, pregunto: el Ricardo III de Shakespeare, colosal cuadro de la viday las pasiones humanas, ¿puede ser hoy considerado como obra teatral práctica? Hace un siglo lo representaba Garrick íntegramente, y existía un público capaz de entenderlo, de sentirlo, y de asimilarse su intensísima saviapoética. Hoy aquélla y otras obras inmortales pertenecen al teatro ideal, leído, sin ejecución; arte que por la muchedumbre y variedad de sus inflexiones, por su intensidad pasional, en un grado que no resiste lo que llamamos público (mil señoras y mil caballeros sentaditos en una sala), difícilmente admite","cbCaimqKz0hQ5NXQ","https://ap.wps.com/l/cbCaimqKz0hQ5NXQ","pdf",890656,4,1,216,"Spanish","es",110,"# Prólogo\n## Principios del diálogo y los géneros\n# Dramatis personae\n# Jornada I\n## Escena I","[{\"question\":\"¿Qué explica el prólogo sobre el procedimiento dialogal en “El abuelo”?\",\"answer\":\"El prólogo sostiene que el sistema dialogal permite forjar caracteres de manera más expedita y concreta, porque la palabra de los personajes expresa directamente su contextura moral y hace más vivas las acciones.\"},{\"question\":\"¿Por qué el autor afirma que no debe darse valor absoluto a las etiquetas de novela o teatro?\",\"answer\":\"Porque, según el texto, en toda novela donde los personajes hablan late una obra dramática, y el teatro puede entenderse como condensación de acciones y caracteres presentes en la novela moderna.\"},{\"question\":\"¿Dónde y cuándo se sitúa la acción principal según las indicaciones de la obra?\",\"answer\":\"La acción se supone en la villa de Jerusa y sus alrededores, con escenas principales en la Pardina, granja que perteneció a los Estados de Laín. 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