[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-135294-es":3,"doc-seo-135294-110":31,"detail-sidebar-cat-0-es-110":92},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":28,"seo_description":14,"update_tm":29,"read_time":30},135294,2336464648322,"Aria","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/2200025388227c56fec?_k=1778556882303663488",37,"Literatura","Ecos del cine japonés - Diálogo con Carla Simón y Celia Rico","Diálogo entre Carla Simón y Celia Rico sobre la influencia de la cultura audiovisual japonesa y surcoreana en el cine hispanohablante. El texto explica el origen de la entrevista impulsada por el grupo de investigación GREGAL y contrasta sus maneras de aproximarse al cine asiático: una relación libre y familiar, articulada a través de la gestualidad y recuerdos latentes en lugar de referencias directas. También se aborda el papel de festivales y archivos como el BAFF y la Casa Asia en la formación de su mirada cinematográfica.","DIÁLOGO  \nECOS DEL CINE JAPONÉS  \nDiálogo con  \nCARLA SIMÓN CELIA RICO  \nDIÁLOGO · CARLA SIMÓNY CELIA RICO  \nCARLA SIMÓNY CELIA RICO  \nECOS DELCINE JAPONÉS  \nMANUEL GARIN Y FERRAN DE VARGAS  \nA la hora de plantear la entrevista para este nú mero de L’Atalante, que aborda la influencia de las culturas audiovisuales japonesay surcoreana en el ámbito hispanohablante, podríamos haber optado por explorar una referencia directa, axiomática, entrevistando a algún cineasta cuya vinculacióncon ambos países fuese clara y evidente. No faltan ejemplos de películas españolas contemporáneas donde los imaginarios de Japón —pensamos en las de Carlos Vermut— o Corea —pensamos en la correspondencia entre La isla mínima (Alberto Rodríguez, 2014) y Memories of Murder (Crónica de un asesino en serie) (Salinui chueok, Bong Joon-ho, 2003)— se reinventan de manera explícita, y con resultados muy fértiles. Pero nos parecía que ese tipo de invocación directa o caligráfica —por interesante que sea—ya se explica suficientemente en las propias películas, está filmada, sin necesidadde ahondar mediante una entrevista que correría el peligro de volverse tautológica, de dar muchas vueltas sobre algo que ya está claro antes de formular ni una sola pregunta. Por eso, cuando desde  \nel grupo de investigación GREGAL de la Universitat Autònoma de Barcelona surgió la idea de entrevistar a Carla Simón y Celia Rico, se encendió una luz. De repente, todo lo que en el caso de otros directores es cita o referencia explícita, se convertía en un ejercicio mucho más oblicuo e interesante: no una entrevista cuyas respuestas estén escritas antes de empezar, sino un diálogo inédito yabierto sobre una relación posible (no automática) con la cultura de Asia Oriental que, en dos pelí culas como Verano 1993 (Estiu 1993, Carla Simón, 2017) y Viaje al cuarto de una madre (Celia Rico, 2018) palpita como un eco, detrás de las imágenes en lugar de delante, generando un deseo libre y diferencial de escuchar a sus autoras.  \nAprovechando que Carla y Celia se conocendesde hace años (antes del estreno de sus primeros largos), les planteamos una serie de preguntasen torno a esa relación oblicua con «lo japonés» que se revela de formas radicalmente distintas en sus obras. Aunque las dos comparten una afinidadespecial por el gesto, que el legendario crítico Ha-  \nL’ATALANTE 29 enero-junio 2020 123  \nDIÁLOGO · CARLA SIMÓNY CELIA RICO  \nsumi Shigehiko siempre consideró el gran cauce expresivo del cine japonés (en lugar del tema o la imagen), sus maneras de llegar a él, de descubrir ytejer relaciones cotidianas a través de la gestualidad, son muy diferentes. Y eso es, precisamente, lo más estimulante a la hora de iniciar un diálogo sobre algo tan frágil y difícil de verbalizar como son las influencias cinematográficas: en lugar deir en una sola dirección, con el piloto automático, las respuestas de Celia y Carla apuntan a una red de detalles y recuerdos latentes cuya asimetría es, en el fondo, una forma de entender la relación entre países y culturas desde la pluralidad. Si, como decía Linda Hutcheon, el estilo es una forma dehacer las paces con el pasado (come to terms), aquí toman la palabra dos cineastas cuya relación conel audiovisual japonés no es ni violenta ni nostálgica, sino libre y profundamente familiar. 􀽝  \nFormáis parte de una generación de cineastas que, por primera vez en España, han estado expuestas a la cultura audiovisual japonesa y másrecientemente la surcoreana de una forma tan natural como lo han podido estar a otros cines nacionales de nuestro entorno como el francés, el italiano o el alemán. Gracias a ediciones en DVD, archivos on-line o festivales como el BAFF o Sitges, a comienzos de los dos mil se abrieron muchas opciones para ver películas que antes difícilmente se editaban o estrenaban aquí. En ese sentido, ¿cómo fue vuestro acercamiento al cine asiático—yparticularmente al japonés—en aquellos años?  \nCelia: hace veinte años, cuando apareció el BAFF, yo apenas había ","cbCaicq9cvFyDGW3","https://ap.wps.com/l/cbCaicq9cvFyDGW3","pdf",1062066,3,1,20,"Spanish","es",110,"# Entrevista: Ecos del cine japonés\n## Aproximación al cine asiático (BAFF, Casa Asia y archivos)\n## Diferencias y afinidades en la gestualidad y el estilo","[{\"question\":\"Por qué se opta por un diálogo y no por una invocación directa con otro cineasta?\",\"answer\":\"Se evita una entrevista que resulte tautológica, ya que las referencias directas existen dentro de las propias películas. El formato busca un intercambio inédito y abierto sobre una relación posible con la cultura de Asia Oriental.\"},{\"question\":\"Cómo fue el acercamiento de Celia Rico al cine asiático, especialmente al japonés?\",\"answer\":\"Rico relata que, antes del BAFF, apenas conocía nombres como Ozu o Mizoguchi. 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