[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-154484-es":3,"doc-seo-154484-110":31,"detail-sidebar-cat-0-es-110":92},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":28,"seo_description":14,"update_tm":29,"read_time":30},154484,687197207057,"Sage","https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_29158cc5080c5b710cf443261637dec0",37,"Literatura","DIBUJOS DE LOS SIGLOS XVI Y XVII EN EL MUSEO DE SAN CARLOS DE VALENCIA - CONTINUACIÓN","Estudio y comentario histórico-artístico de dibujos de los siglos XVI y XVII conservados en el Museo de San Carlos de Valencia, con especial atención a la Escuela italiana y a autores como Luca Cambiaso, Rómulo Cincinato, Federico Zuccaro y otros relacionados. El texto describe rasgos estilísticos del manierismo y su evolución hacia el naturalismo barroco, además de aspectos técnicos del dibujo (pluma, aguada sepia y marrón, soportes y restauraciones), incorporando referencias bibliográficas y comparativas entre colecciones para revisar atribuciones.","(Continuación)  \n# DIBUJOS DEL SIGLO XVI\n\nEscuela italiana  \nLUCA CAMBIASO(1527-1585)  \nNacido en Moneglia(Génova),su figura se alzacomo la más importante del manierismo genovés.  \nSu estilo,de un manierismo casi tenebrista,se haconsiderado punto de arranque del naturalismo ba-rroco.Pero sobre su pintura son de destacar susdibujos.Lo que más sorprende en ellos es la mo-dernidad con que están trazados,quedando sinteti-  \nzados en algunos casos a un puro geometrismo,por lo que anticipan en muchos casos un acubismo》.Los efectos luminosos los consigue mediante laaguada,que nunca se cine por completo a la líneatrazada.Su estilo como dibujante dejó gran huellaen el valenciano Ribalta,aunque éste nunca llega aconseguir su misma intensidad de abstracción.  \nN.\"1.Quinto Curcio arrojándose a la sima.290×283 mm.A pluma y aguada sepia.Sobre pa-pel pegado encima:《Núm.127》(impreso).Ficha de la R.A.de Bellas Artes de SanCarlos:《Escuela espanola del xVII,Anó-nimow.  \nSobre este tema se conservan varios ejemplaresen distintas colecciones,guardando todos ellos en-tre sí una cierta similitud.Se trata de un dibujopreparatorio para la fachada de una casa cercana aPonte dei Calvi.(Suida:La vita e le opere di LucaCambiaso,Milán,1968(pág.183,fig.68),recoge eldibujo del Museo de los Uffizi y el de Hamburgo.En Espana en la Colección Jovellanos existia otrosimilar y en el Museo del Prado(PÉREZ SANCHEZ,  \nA.E.,Catálogo de Dibujos del Instituto Jovellanosde Gijón,núm.166,lám.41,paág.27),se senala susemejanza con el de los Uffizi y Hamburgo,hablán-dose del ejemplar del Prado como algo diferente.  \nN.°2.Guerrero.310×170 mm.Pluma y aguadasobre papel granuloso.Tal vez sea el dibu-jo que Tormo da como hipotético de Juan  \n# DIBUJOS DE LOS SIGLOS XVI Y XVIIEN EL MUSEO DE SAN CARLOS DE VALENCIA\n\nII  \nRibalta(TORMO,E.,Ob.cit.Madrid,1932,página 35).  \nN.93.Magdalena penitente.263×370 mm.A plu-ma y aguada marrón.  \nExiste el mismo dibujo sin apenas variantes enla Biblioteca Nacional(BARCIA,Catálogo de la Co-lección de Dibujos originales de la Biblioteca Na-cional.Madrid,1906,núm.cat.7.264).Los dos di-bujos son idénticos,a excepción del ángulo infe-rior izquierdo del dibujo de la Biblioteca,que porhaberse roto,se ha restaurado de manera distinta.Barcia en su catálogo lo da como obra de Cambiaso.No me parece correcta esta atribución,y el sim-ple hecho de la existencia de dos obras tan simila-res,hace pensar en una estampa que sirviese demodelo.Por otra parte,Vives y Ciscar en su obra(Bosquejo biográfico del pintor y grabador valencia-no Crisostomo Martinez y Sorlí,Valencia,1890,pá-gina 25),nos habla de la existencia en la secciónde estampas de la Biblioteca Nacional,de dos ejem-plares debidos a su buril,procedentes de la Colec-ción Carderera.Como también procedente de lamencionada colección cita un dibujo de Martínez,al parecer realizado a pluma,con ligera aguada,so-bre papel agarbanzado,que representa a La Magda-lena desnuda,echada en el suelo y reclinada sobreuna piedra,al lado de una cruz grande y el vaso deperfumes;al fondo una gruta que indica ser elrefugio de la penitente;a continuación adjunta lasmedidas(An.366,Al.230).Indudablemente por ladescripción que nos da Vives de la obra se tratadel mismo dibujo que en la Nacional se atribuye aCambiaso,incluso las medidas dadas por Barcia(An.387.Al.230)son casi idénticas a las que daVives,lo que nos lleva a pensar que ambos se re-fieren a la misma obra,que indudablemente hayque descartar como original de Cambiaso.En cuan-to a la atribución a Martínez,Alcahalí en su(Dic-cionario biográfico de artistas valencianos.Valencia.1897.pág.201),haciéndose eco de las afirmacionesde Vives,recoge en la biografia de dicho artista lasobras de la Biblioteca Nacional,que citaba Vives.  \n《Rómulo Cincinato》.San Mateo.  \nRoMULO CINCINATO(1540-1600)  \nNacido en Florencia,su estilo se encuentra den-tro del manierismo romano.Vino a Espana junta-mente con Patricio Caxés para terminar la obradejada inconclusa por Cambiaso.Dejó importantesobras","cbCaiiG63t1nJ4LL","https://ap.wps.com/l/cbCaiiG63t1nJ4LL","pdf",2393801,2,1,13,"Spanish","es",110,"# Dibujos del siglo XVI\n## Escuela italiana\n## Luca Cambiaso\n## Rómulo Cincinato\n## Federico Zuccaro","[{\"question\":\"Qué caracteriza el estilo de Luca Cambiaso en los dibujos descritos?\",\"answer\":\"Se destaca un manierismo casi tenebrista y, sobre todo, la modernidad del trazo. 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