[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-147313-es":3,"doc-seo-147313-110":31,"detail-sidebar-cat-0-es-110":92},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":28,"seo_description":14,"update_tm":29,"read_time":30},147313,4810365810221,"Aurora","https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_155a257f0dc6eb9ab79c44ca47cae57d",41,"Investigación e Informes","Diversidad en los cómics: dibujos, personajes, historias y recorridos","Entre los cómics y la diversidad existe una relación casi directa de concordancia, solapamiento y entrelazado: los cómics incorporan un perímetro de diversidad perceptiva, antropológica y cultural que define la vida cotidiana de la sociedad moderna tecnológica, burguesa y capitalista. El texto aporta una lectura histórica desde finales del siglo XIX y, además, un enfoque estructural que sustenta el análisis. Se desarrolla un análisis reflexivo de la diversidad del cómic a partir de variables de estudio, con especial atención al papel del dibujo en su reconocimiento.","Ocnos. Revista de estudios sobre lectura, 22(1) (2023) . ISSN-e: 2254-9099  \n[https://doi.org/10.18239/ocnos_2023.22.1.331](https://doi.org/10.18239/ocnos_2023.22.1.331)  \nArtículos  \nDiversidad en los cómics: dibujos, personajes, historias y recorridos  \nDiversity in comics: drawings, characters, stories and paths  \nGino Frezza 1,a  \n1 Università di Salerno, Italia  \n a Autor de correspondencia: [frezza@unisa.it](frezza@unisa.it)  \nRecibido: 06/07/2022; Aceptado: 16/09/2022  \nResumen  \nEntre los cómics y la diversidad -al igual que entre diversidad, dibujos animados y películascómicas- existe una corriente casi directa de concordancia y superposición o, también, de entrelazado inextricable. Existen bases de afirmación histórica del medio, desde finales del siglo XIX, que atestiguan la existencia de dicha corriente, pero también hay otras de carácter estructural a través de las cuales los cómics revelan el perímetro de diversidad tanto perceptiva como antropológica y cultural que designa la vida cotidiana y peculiar de la sociedad moderna, tecnológica, burguesa, capitalista (en los descartes o en los lazos de continuidad y ruptura -aveces pequeñas o grandes revoluciones- que enmarcan sus avances y cambios internos) . Se presenta un análisis reflexivo de la diversidad del cómic desde diferentes variables de estudio.  \nPalabras clave: Cómic; diversidad; análisis de contenido; reflexión.  \nAbstract  \nBetween comics and diversity - as between diversity, cartoons and comic films - there is an almost direct link of concordance and overlapping or, also, of inextricable intertwining. There are bases of historical affirmation of the medium, since the end of the 19th century, which testify to the existence of this trend, but there are also others of a structural nature through which comics reveal the perimeter of perceptual as well as anthropological and cultural diversity that designates the everyday and peculiar life of modern, technological, bourgeois, capitalist society (in the discards orin the links of continuity and rupture - sometimes small or great revolutions - that frame its advances and internal changes) . It presents a reflexive analysis of the diversity of comics from different study variables.  \nKeywords: Comics; diversity; content analysis; reflection.  \nDIBUJOS Y DIVERSIDAD  \nSon sobre todo los dibujos -ordenados en los cómics en una continuidad/ discontinuidad articulada, incluyendo dentro (o cerca) de ellos el texto, con el que  \n  Creative Commons BY-NC-ND 4.0. (BY-NC-ND 4 .0)  \nGino Frezza  \ninteractúan- los que dan a la corriente entre cómic y diversidad su razón de ser primaria. La imagen en un cómic casi siempre está dibujada, excepto en los poquísimos casos en los que se utiliza o manipula una fotografía, en una simbiosis que corre el riesgo de extenderse a ese medio específico que los italianos llaman fotoromanzo («fotonovela»), yatratado por Abruzzese (1989) , Bravo (2003) y Turzio (2019) .  \nLa imagen dibujada es el producto de una competencia (potencialmente artística) que une mente, visión y habilidad de la mano, dando a esta última la capacidad plenamente individual de trazar la marca sobre la página en blanco, creando así figuras, ambientes, objetos, personajes, acciones, escenarios... en otra palabra,“mundos”.  \nSe puede reconocer a cualquier autor de cómic por esa particular diversidad de lamarca que permite delimitar, de forma inmediata y completamente individual, el trazo, lalínea, la corporalidad de las figuras, la disposición de las poses, el contraste entre luces ysombras, o entre fondos (tramados u otros) y líneas en primer plano. Atribuir, en definitiva, la marca visual a esa cualidad particular y distinta del propio dibujo que, casi de inmediato (un casi no directo, sino sujeto a las operaciones de decodificación mental-cultural del lector), permite reconocer quién es el autor. El reconocimiento entre dibujo y firma del autor también se produce donde las figuras visuales están marcadas por matri","cbCailAEvp9zN7rC","https://ap.wps.com/l/cbCailAEvp9zN7rC","pdf",163619,3,1,22,"Spanish","es",110,"# Resumen\n# Diversidad en los cómics: dibujos, personajes, historias y recorridos\n## Dibujos y diversidad","[{\"question\":\"Qué relación plantea el texto entre cómics y diversidad?\",\"answer\":\"El texto sostiene que entre cómics y diversidad existe una concordancia casi directa, con superposición o entrelazado inextricable. 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