[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-44006-es":3,"doc-seo-44006-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":91},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},44006,4398048950312,"Violet","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/400002538284de19e3c?_k=1778320343897328908",37,"Literatura","El lenguaje cinematográfico","El lenguaje cinematográfico explora cómo el cine se construye como un lenguaje audiovisual capaz de influir en la cultura y las emociones. El texto analiza su papel en la vida social y su capacidad para reunir arte y entretenimiento. Desarrolla las peculiaridades del cine: su origen en la fotografía, el paso de la imagen fija al movimiento y la continuidad del tiempo en el relato. También sitúa el montaje, la imagen, el sonido, el guion, el control temporal y espacial, y la dirección como pilares del discurso fílmico.","El lenguaje cinematográfico  \nAlexis Racionero  \nAlexis Racionero es cineasta y profesor de Análisis y estética cinematográfica en la Escac (Escuela decine y artes audiovisuales de Barcelona) y consultorde Comunicación audiovisual en la Universitat Oberta de Catalunya.  \nDiseño del libro y de la cubierta: Natàlia Serrano La UOC genera este libro con tecnología XML/XSL.  \nPrimera edición: Septiembre 2008  \n© Alexis Racionero, del texto © Editorial UOC, de esta edición Rambla del Poblenou, 156, 08018 Barcelona [www.editorialuoc.com](www.editorialuoc.com)  \nImpresión:  \nEsta obra está sujeta –si no se indica lo contrario– a una licencia Creative Commons de Reconocimiento-No Comercial-Sin obra derivada 3.0 España. Puede copiar, distribuiry comunicarpúblicamente, siempre y cuando reconozca los créditos de las obras (autoría, Editorial UOC) de la manera especificada por los autoresy la Editorial que lapublica. No puede hacer uso comercial ni obraderivada sin elpermiso del Editory de los autores. La licencia completa se puede consultar en [https://](https://)[ ](https://)[creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/es/deed.es](creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/es/deed.es)  \nNuestro contrato  \nEste libro le interesará si quiere saber:  \n· Cuáles son los elementos principales que componen una película.  \n· Qué papel tienen el montaje y el guión.  \n· Cómo se distingue el lenguaje del cine del resto deartes.  \n· Cuál tiene que ser el papel de un director.  \n· Qué películas de la historia del cine hay que ver.  \n4  \nÍndice de contenidos  \nNuestro contrato 3  \nLa importancia del cine 7  \nLAS PECULIARIDADES DEL CINE 9  \nLa gran revolución 11  \nQué toma de las demás artes 13  \n¿Un arte o un negocio? 16  \nLA FUERZA DE LA IMAGEN 21  \nLa composición: los tipos de planos 23  \nLos tipos de angulaciones 27  \nLos movimientos de cámara 28  \nLos puntos de vista 30  \nLa fotografía 32  \nEL PAPEL DEL SONIDO 39  \nLas funciones 41  \nLos recursos y componentes 42  \nLos tipos de sonido 44  \nLa música 45  \nLAS NORMAS DEL GUIÓN 49  \nPrimer acto: la presentación 51  \nSegundo acto: la peripecia 52  \nTercer acto: la resolución 53  \nLos recursos narrativos 55  \nEL CONTROL DEL TIEMPO 59  \nLas formas temporales 61  \nLos tipos de montaje 63  \nRecursos de montaje 65  \nEL ESPACIO Y EL FUERA DE 69  \nCAMPO  \nLa ley del eje 76  \nLa realización simétrica 78  \nLos tipos de espacio 79  \nCÓMO ES UN BUEN DIRECTOR 83  \nLa dirección de actores 85  \nEl cine y nosotros 87  \nALGUNOS GRANDES NOMBRES Y 89  \nPELÍCULAS  \nEl cine primitivo: años 1910-1920 89  \nEl cine clásico: años 1930-1950 90  \nEl nuevo cine: años 1960-1970 93  \nEl cine contemporáneo: años 1960-1970 98  \nBibliografía 101  \nLa importancia del cine  \nEl cine forma parte de nuestras vidas y de las generaciones que nos precedieron. Posiblemente, ha sido el gran invento de finales del siglo XIX que másimpacto ha tenido en la sociedad. El llamado \"séptimo arte\" nos ha acompañado a lo largo de los años con la magia de una sombra proyectada sobre la pared que nos ofrece una imagen de lo que somos o de lo que hemos sido. La oscuridad de una sala cinematográfica nos ha consolado cuando hemos sufrido, nosha hecho soñar cuando más lo hemos necesitado, nosha hecho conocer mundo y también ha sido testigode nuestros amores y aventuras.  \nEl cine puede ser un paraíso o simplemente un lugar donde ir a pasar el rato, sin embargo, en cualquier caso, hoy en día forma parte de la cultura popular, y ha conseguido la difícil tarea de reunir, en muchoscasos, arte y entretenimiento.  \nPor otra parte, gracias al cine hemos aprendido aver y escuchar mejor, incluso nos hemos vuelto más soñadores y hemos desarrollado una extraña capacidad para inventar historias. 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Porque el cine es un poderoso transmisor de ideologías, deformas culturales y de emociones.  \nA veces es p","cbCaim3cltjHDyeN","https://ap.wps.com/l/cbCaim3cltjHDyeN","pdf",295862,2,1,102,"Spanish","es",110,"# Nuestro contrato\n# La importancia del cine\n# Las peculiaridades del cine\n## La gran revolución\n# La fuerza de la imagen\n## La composición: los tipos de planos\n## Los tipos de angulaciones\n## Los movimientos de cámara\n## Los puntos de vista\n## La fotografía\n# El papel del sonido\n## Las funciones\n## Los recursos y componentes\n## Los tipos de sonido\n# Las normas del guión\n## Primer acto: la presentación\n## Segundo acto: la peripecia\n## Tercer acto: la resolución\n# El control del tiempo\n## Las formas temporales\n## Los tipos de montaje\n## Recursos de montaje\n# El espacio y el fuera de campo\n## La ley del eje\n## La realización simétrica\n## Los tipos de espacio\n# Cómo es un buen director\n## La dirección de actores\n# Algunos grandes nombres y películas\n## El 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