[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-77256-es":3,"doc-seo-77256-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":91},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},77256,549758146520,"Patrick","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/80002397d8c0411e94?_k=1775819394049821470",22,"Relatos y Novelas","Cecilia de Marsilly Alejandro Dumas","Novela de Alejandro Dumas publicada originalmente en 1844, presentada como edición digital de obras de dominio público. El texto abre con una introducción ambientada en el esplendor imperial entre Tilsitt y la conferencia de Erfurth, describiendo el ambiente íntimo donde una joven artista del teatro francés permanece recostada leyendo un manuscrito. Se detallan su apariencia, la expresividad cambiante de su rostro y el papel del “rollo” asociado a una de las tragedias más soporíferas de la época, mientras se caracterizan el gabinete y su decoración mitológica.","Libro descargado [en www.elejandria.com](en www.elejandria.com), tu sitio web de obras de  \ndominio público  \n¡Esperamos que lo disfrutéis!  \nCECILIA DE MARSILLY  \nAlejandro Dumas  \n-Fuente:  \nNovela publicada originalmente en 1844  \nEdición digital por l’Editorial de Le Pailleterie Digitalización: Manuel Alfredo y Barón de Hermelinfeld  \nFormación Tipográfica: Barón de Hermelinfeld Distribución por la Biblioteca Digital Dumas Mayo 2009 [bibliotecadigitaldumas.blogspot.com](bibliotecadigitaldumas.blogspot.com)  \nINTRODUCCION  \nEra entre la paz de Tilsitt y la conferencia de Erfurth, esto es, cuando se hallaba el esplendor imperial en todo su apogeo.  \nUna mujer, en traje de mañana, vestida con un largo peinador de muselina dela india, guarnecido de magníficos encajes, al extremo del cual no se divisabamás que la punta de una pequeña zapatil a de terciopelo, y peinada como seestilaba en aquel a época, es decir, con el pelo sobre lo alto de la cabeza y la frente rodeada de numerosos bucles castaños, que indicaban, por la regularidad de sus anil os, la obra reciente del peluquero, se hal aba recostada en una larga sil a forrada de raso azul, en un lindo gabinete, que era la pieza  \nmás retirada de una habitación situada en el piso principal de la cal e Taithout, número 11.  \nDigamos cuatro palabras acerca de la mujer, otras cuatro del gabinete, yluego entraremos en materia.  \nAquella mujer, casi a primera vista hubiéramos podido decir aquella muchacha, aunque tenía unos 26 años, no aparentaba arriba de 19; aquella mujer, decimos, además de la elegancia de su estatura, la pulidez de sus pies y la blancura mate de sus manos, estaba dotada de uno de esos semblantesque en todo tiempo han tenido el privilegio de hacer perder el juicio a las cabezas más seguras de sí mismas. Y no era porque fuese precisamente bella, sobre todo, del modo como se entendía la belleza en aquella época en que los cuadros de David habían arrastrado a la Francia entera el gusto por lo griego, tan dichosamente abandonado en los dos reinados precedentes, no; antes al contrario, su belleza peculiar era notable por caprichosos caracteres. Quizá eran sus ojos demasiado grandes, su nariz muy pequeña, sus labios sonrosados con exceso, su cutis demasiado transparente; pero sólo cuando elrostro encantador permanecía impasible, era cuando podían reconocerseaquellos extraños efectos, porque cuando se animaba con una expresióncualquiera la persona, cuyo retrato intentamos bosquejar, tenía el don de plegar su semblante a todas las expresiones posibles, desde la de la virgen más tímida, hasta la de la libertina más desenfrenada; y cuando se animaba, decimos, con una expresión cualquiera de tristeza o de alegría, de compasióno de burla, de amor o de desdén, todas las facciones de aquel lindo rostro searmonizaban de tal suerte, que no podría decirse cuál de ellas se había demodificar, porque, añadiendo regularidad al conjunto, se quitaba expresión ala fisonomía.  \nAquella mujer tenía en la mano un rollo de papel, en el que había trazadaslíneas de dos letras diferentes. De vez en cuando levantaba la mano con unademán de fatiga lleno de gracia, ponía el manuscrito a la altura de sus ojos; leía algunas de sus líneas, haciendo una graciosa mueca, y luego, dando un suspiro, dejaba caer de nuevo su mano, que a cada momento parecía dispuesta a abrirse para dejar escapar el mal aventurado rollo de papel, que parecía ser por el momento la causa principal de un fastidio que no trataba  \nsiquiera disimular.  \nAquella mujer era una de las artistas más a la moda del teatro francés, y aquel rollo era una de las tragedias más soporíferas de la época: designaremos a la una con el nombre de Fernanda, pero nos guardaremos bien de decir el títulode la otra.  \n1  \nEl gabinete, aunque de refinada elegancia, tenía el sello del mal gusto del tiempo: era una linda piececita cuadrada, vestida de raso azul, cada una decuyas piezas estaba ajustada entre dos delgadas columnitas de orden corintio, cuyo 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