[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-76240-es":3,"doc-seo-76240-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":92},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},76240,687197100911,"Himbo","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/a000239b6f1da00475?x-image-process=image/resize,m_fixed,w_180,h_180&k=1785132997149421697",22,"Relatos y Novelas","Brenda Eduardo Acevedo Díaz","Brenda narra la trayectoria de una obra literaria de Eduardo Acevedo Díaz publicada en 1886, con origen en la edición de La Nación de Buenos Aires y su posterior circulación en libro. El prólogo expone el debate crítico alrededor del romance: sus defensores valoran la obra como creación artística sometida a la crítica sin obedecer a escuelas, mientras otros cuestionan su tono poético, su romanticismo, la singularidad de nombres y su supuesta cercanía o falta de originalidad respecto a otros autores. La sección también desarrolla reflexiones sobre qué caracteriza a un crítico.","LIBRO DESCARGADO EN WWW.ELEJANDRIA.COM, TU SITIO WEB DE OBRAS DE  \nDOMINIO PÚBLICO  \n¡ESPERAMOS QUE LO DISFRUTÉIS!  \nBRENDA  \nEDUARDO ACEVEDO D ÍAZ  \nPUBLICADO: 1886  \nFUENTE: WIKISOURCE  \nÍ NDICE  \n  Prólogo: La crítica y el romance  \n  Brenda  \n I: Zelmar  \n II: Paso del molino  \n III: La losa negra  \n IV: Un punto matemático  \n V: Temas íntimos  \n VI: Sonámbula  \n VII: Estrella de mar  \n VIII: Rayos dorados  \n IX: Primeros celajes  \n X: Los esteros de Carrasco  \n XI: Zambique  \n XII: La pieza de mérito  \n XIII: Crepúsculo de la tarde  \n XIV: «La madrépora»  \n XV: Personajes eternos  \n XVI: La glorieta  \n XVII: En la choza  \n XVIII: Un secreto de Areba  \n XIX: Emociones  \n XX: La hiel del pecado  \n XXI: En el baile  \n XXII: En la avenida  \n XXIII: Tres cartas  \n XXIV: Del tocador al cupé  \n XXV: Confidencias  \n XXVI: Cantarela  \n XXVII: Los recuerdos de Diego Lampo  \n XXVIII: El último régulo  \n XXIX: Sospecha  \n XXX: En las costas  \n XXXI: La red corvinera  \n XXXII: Revelación  \n XXXIII: Los dos amigos  \n XXXIV: El episodio  \n XXXV: Comentario  \n XXXVI: Autopsia  \n XXXVII: Soliloquios  \n XXXVIII: Duelo  \n XXXIX: Un año después  \n XL: Clemencia  \n XLI: Conclusión  \nPRÓLOGO  \nEn el plan de una nueva edición de las novelas del señor Acevedo Díaz, entró como era de consiguiente el propósito de incluir a Brenda en la colección de sus obras completas. Por orden cronológico, ésta fue la primera producción que dio a luz su autor, expresamente escrita para La Nación de Buenos Aires que la insertó en su folletín, lanzándola más tarde a la circulación en libro .  \nEsa edición se agotó en poco tiempo, tras de una acogida bien lisonjera para el autor.  \nSolicitado por nosotros el asentimiento necesario para reimprimir Brenda, conjuntamente con las demás obras del señor Acevedo Díaz,éste nos observó que era su deseo no darle segunda edición, y que la excluía del plan convenido.  \nNo podíamos conformarnos con esta determinación, y nos permitimos insistir en que ella fuese reconsiderada en obsequio a las razones que exponíamos, y que atendibles o no, inclinaron al fin el ánimo del autor en sentido favorable.  \nEn una de sus cartas, el señor Acevedo Díaz nos impuso de los motivos que le habían asistido para no acceder al principio a nuestro reclamo, y nos autorizó para que hiciésemos el uso que juzgáramos más acertado de la precitada carta.  \nHemos creído que algunas de las consideraciones en ella expresadas, tendrían excelente colocación en la portada del libro; y  \nsin vacilar las reproducimos enseguida, como encaje digno del proemio.  \nVéanse aquí:  \n«Herido por la censura que niega todo en absoluto, decía en cierta ocasión el malogrado Maupassant, refiriéndose al romance en general:  \n‘Enmedio de frases elogiosas, encuentro regularmente ésta, bajo las mismas plumas: -El más grande defecto de esta obra es que ella noes un romance propiamentehablando. Se podría responder porel mismo argumento: -El más grande defecto del escritor que mehace el honor de juzgarme, es que él no es un crítico’  \n¿Cuáles son en efecto los caracteres  \nesenciales del crítico?  \nEs menester que, sin partido escogido, sin opiniones preconcebidas, sin ideas de escuela, sin relaciones con ninguna familia de artistas,él comprenda, distinga y explique todas lastendencias más opuestas, los temperamentos más contrarios, y acepte las soluciones de artemás diversas .  \nLuego, la crítica que, después de Manon Lescaut, de Pablo y Virginia, de Don Quijote, de Werther, de Las afinidades electivas, de Clarisa Harlowe, de Emilio, de Cándido de CinqMars, de René, de Los tres mosqueteros, de Mauprat, de El Padre Goriot, de Colomba, de El rojo y el negro, de Mademoiselle de Maupin, de  \nNuestra Señora de París, de Salambó, de Madame Bovary, de Adolfo, de M. de Camors, de L'assomoir, de Sapho, y otros, osa todavíaescribir: ‘éste es un romance y aquél no lo es’, paréceme 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