[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-76462-es":3,"doc-seo-76462-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":91},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},76462,4398048949847,"Eliana","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/400002536579ef2da7f?_k=1778318612642679267",22,"Relatos y Novelas","Libro El jardín de los cerezos","El texto introductorio presenta El jardín de los cerezos y sitúa su origen a partir de Antón Chéjov, destacando su intención de describir tipos en el marco de una finca rústica en la Rusia contemporánea y cómo el formato dialogado favoreció su adaptación posterior a comedia en cuatro actos. Se explica el recorrido teatral, el contraste entre el fracaso escénico del texto traducido y el éxito póstumo, y se analiza el estilo de Chéjov: observación sutil, brevedad, ironía y mezcla entre lo cómico y lo trágico. Se incluyen detalles de recepción crítica y ejemplos de relatos.","Lඑඊක඗ ඌඍඛඋඉකඏඉඌ඗ ඍඖ ඟඟඟ.ඍඔඍඒඉඖඌකඑඉ.උ඗ඕ, ගඝ ඛඑගඑ඗ ඟඍඊ ඌඍ  \n඗ඊකඉඛ ඌඍ ඌ඗ඕඑඖඑ඗ ඘වඊඔඑඋ඗  \n¡Eඛ඘ඍකඉඕ඗ඛ ඙ඝඍ ඔ඗ ඌඑඛඎකඝග඲එඛ!  \nEඔ ඒඉකඌබඖ ඌඍ ඔ඗ඛ උඍකඍජ඗ඛ  \n-උ඗ඔඍඋඋඑරඖ උ඗ඖගඍඕ඘඗කණඖඍඉ -  \nAඖගරඖ Cඐ඲ඒ඗ඞ  \nPඝඊඔඑඋඉඌ඗: 1920 Fඝඍඖගඍ: Wඑඓඑඛ඗ඝකඋඍ Tකඉඌඝඋඋඑරඖ: ඛඉගඝකඖඑඖ඗ චඑඕ඲ඖඍජඋඉඔ඘ඍ ඕඉඌකඑඌ-ඊඉකඋඍඔ඗ඖඉ  \nÍ ඖඌඑඋඍ  \nPrefacio ......................... ൨  \nEl jardín de los cerezos ........... ൢ൤  \nEl misterio ....................... ൢൣ൤  \nEl hombre irascible ............... ൢ൤൤  \nUn viaje de novios . . . . . . . . . . . . . . . . ൢ൥൪  \nLa víspera de la cuaresma . . . . . . . . ൢ൦൪  \nEn la Administración de Correos . . . ൢ൧൨  \nUn padre de familia . . . . . . . . . . . . . . . ൢ൨൤  \nEl fracaso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ൢ൩൨  \nLa cronología viviente   ൢ൩ൢ  \nLa víspera del juicio . . . . . . . . . . . . . . . ൢ൪൤  \nLos extraviados . . . . . . . . . . . . . . . . . . ൣൡ൤  \nLos simuladores   ൣൢൢ  \nLos hombres que están de más . . . . ൣൢ൪  \nEl camaleón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ൣ൤ൢ  \nLa muerte de un funcionario  \npúblico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ൣ൤൪  \n¡Qué público! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ൣ൥൦  \n඘කඍඎඉඋඑ඗  \nAntón Vaulvritch Chejov, al escribir Eඔ ඒඉකඌබඖ ඌඍ ඔ඗ඛ උඍකඍජ඗ඛ—que fué una de sus últimas obras—, propúsose describir una serie de tipos que se mueven dentro del cuadro de una finca rústica, en la Rusia contemporánea; claro es que en la Rusia anterior a la guerra y a la revolución. La forma dialogada que dió a su trabajo favoreció la transformación de éste, después de la muerte de su autor [ൢ], en una comedia en cuatro actos, que obtuvo, en el Teatro Artístico de Moscú, éxito considerable y quedó de repertorio definitivamente. Por extraña ironía de la suerte, Chejov, cuyas tentativas dramáticashabían sido acogidas con frialdad, alcanzó póstumo triunfo teatral precisamente con una obra que no había sido escrita para la escena.  \nEl texto ruso, calcado sobre el primitivo original y presentado como «Comedia en cuatro actos», no reúne condiciones escénicas. Llevado a las tablas tal como se editó, su fracaso, aun ante el público más indulgente, hubiera sido irremediable. Suprimiéronseepisodios, abreviáronse escenas. Aun así, el diálogo era monótono, interminable; las repeticiones ponían a prueba la paciencia del lector. Chejov, tan maestro en el arte de apuntar, de un solo rasgo, una impresión fugitiva; en descubrirnos el carácter de un personaje mediante ligerísimas pinceladas; tan simple y conciso de ordinario, cae fácilmente en la proligidad. Eඔ ඒඉකඌබඖ ඌඍ ඔ඗ඛ උඍකඍජ඗ඛ parece ser esbozo de un vasto lienzo en que el autor hubiera desplegadosus altas cualidades de observador, de psicólogo, de humorista, de poeta sentimental. Porque de todo ello había en la manera de este escritor. El autor de las presentes líneas conoció a Chejov cuando éste no había cumplido aún sus veinticinco años. Era un joven modesto, reservado; hablaba poco y meditaba mucho, y apenashechas sus primeras armas en el campo literario, las decepciones le  \namargaban. Acababa de compilar, bajo el título de En el Crepúsculo , una serie de cuentos y novelitas publicadas en periódicos y revistassin importancia. El narrador de primer orden revelábase ya. La Brujay La Pesadilla son pequeñas obras maestras. Sus primerosensayos, reunidos en volumen, vendíanse, porque Rusia es un gran mercado; pero el éxito, el que forja la reputación y la gloria, novenía.  \nEl carácter un poco arisco de Chejov no le granjeaba precisamente simpatías. Achacábase a presunción y a orgullo lo que, en el fondo, no era sino timidez. Los críticos tachaban de falsa su sencillez, calificaban de groseros sus chistes, y no pocos veían en él una superficialidad ingeniosa y brillante, detrás de la cual no existía nada. Chejov continuaba escribiendo novelas cortas y másnovelas cortas, como si pretendiera especializarse en este género.Éxitos fueron la Historia melancólica , La sala número ৾ , El relato de un desconocido. Alguien ha dicho de Chejov que «se mostró artis","cbCailKZgKb3Q9fz","https://ap.wps.com/l/cbCailKZgKb3Q9fz","pdf",2087669,4,1,155,"Spanish","es",110,"# Prefacio\n## El jardín de los cerezos\n## El misterio\n## El hombre irascible\n## Un viaje de novios\n## La víspera de la cuaresma\n## En la Administración de Correos\n## Un padre de familia\n## El fracaso\n## La cronología viviente\n## La víspera del juicio\n## Los extraviados\n## Los simuladores\n## Los hombres que están de más\n## El camaleón\n## La muerte de un funcionario público\n## ¡Qué público!","[{\"question\":\"¿Cuál fue la intención de Chéjov al escribir El jardín de los cerezos?\",\"answer\":\"Chéjov quiso describir una serie de tipos que se mueven dentro del marco de una finca rústica en la Rusia de su época, con referencia a la Rusia anterior a la guerra y a la revolución.\"},{\"question\":\"¿Por qué el formato dialogado influyó en la adaptación teatral posterior?\",\"answer\":\"La forma dialogada favoreció la 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