[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-77714-es":3,"doc-seo-77714-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":92},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},77714,7971461740886,"Theodore","https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_3d24733baf745e90a7e4bdd5f77d97b2",22,"Relatos y Novelas","Libro La Esmeralda en PDF y Epub","Libreto de ópera titulado “La Esmeralda: Libreto de ópera en cuatro actos”, con prefacio y división por actos (primero al cuarto). Incluye un índice y una sección de notas editoriales que explican correcciones de imprenta, normalización ortográfica, adición de tildes a mayúsculas, ajuste de signos de interrogación y exclamación, ampliación del índice, reubicación de algunas ilustraciones y eliminación de páginas en blanco. El prefacio aclara el propósito de presentar, para la perspectiva escénica lírica, la trama teatral base y sus modificaciones necesarias para la música.","Lඑඊක඗ ඌඍඛඋඉකඏඉඌ඗ ඍඖ ඟඟඟ. ඍඔඍඒඉඖඌකඑඉ .උ඗ඕ, ගඝඛඑගඑ඗ ඟඍඊ ඌඍ ඗ඊකඉඛ ඌඍ ඌ඗ඕඑඖඑ඗ ඘වඊඔඑඋ඗¡Eඛ඘ඍකඉඕ඗ඛ ඙ඝඍ ඔ඗ ඌඑඛඎකඝග඲එඛ!  \nLඉ Eඛඕඍකඉඔඌඉ  \nVබඋග඗ක Hඝඏ඗  \nPඝඊඔඑඋඉඌ඗: 1887 Fඝඍඖගඍ: Pක඗ඒඍඋග Gඝගඍඖඊඍකඏ Eඌඑඋඑරඖ: Bඑඊඔඑ඗ගඍඋඉ «ඉකගඍ ඡ ඔඍගකඉඛ», Dඉඖඑඍඔ  \nC඗කගඍජ඗ ඡ C.ª Cඉඔඔඍ ඌඍ Pඉඔඔඉකඛ, Bඉකඋඍඔ඗ඖඉ,  \n1887  \nTකඉඌඝඋග඗ක: A. Bඔඉඖඋ඗ Pකඑඍග඗ Iඔඝඛගකඉඌ඗ක: F. Gරඕඍජ S඗ඔඍක  \nÍ ඖඌඑඋඍ  \nPáginas  \nPrefacio.  ൣൡ൦  \nLa Esmeralda: Libreto de ópera en cuatro Actos. ൣൡ൨  \nActo primero.  ൣൡ൪  \nActo II.  ൣൣൢ  \nActo III.  ൣ൤ൢ  \nActo IV.  ൣ൤൪  \nN඗ගඉ ඌඍ ගකඉඖඛඋකඑ඘උඑරඖ  \nÍndice  \n Los errores de imprenta han sido corregidos.  \n La ortografía del original ha sido respetada, normalizándose las variantes a la grafía más frecuente.  \n Se han añadido tildes a las mayúsculas que las necesitan y se ha completado el emparejamiento de los signos de interrogación y exclamación.  \n Se ha ampliado el Índice para que mencione los Actos y Partes de cada drama.  \n Algunas ilustraciones se han desplazado ligeramente para no interrumpir un párrafo.  \n Las páginas en blanco han sido eliminadas.  \nEstablecimiento tipográfico-editorial de Daniel Cortezo y C.ª  \nPකඍඎඉඋඑ඗  \nPor si acaso alguno recordase una novela al escuchar una ópera, el autor cree de su deber anunciar al público que para introducir en la perspectiva particular de una Escena lírica alguna cosa del drama que sirve de base al libro titulado Nuestra Señora de París , ha sidonecesario modificar diversamente tan pronto la acción como los caracteres. El de Febo de Châteaupers, por ejemplo, es uno deaquellos que han debido alterarse, haciéndose necesario tambiénotro desenlace. Por lo demás, aunque el autor se haya desviado lo menos posible, y sólo cuando la música lo exigía, de ciertas condiciones indispensables, á su modo de ver, en toda obrapequeña ó grande, no entiende ofrecer aquí á los lectores, ó mejordicho á los oyentes, sino un bosquejo de ópera más ó menos bien dispuesto para que la obra musical se sobreponga felizmente, un libreto puro y sencillo, cuya publicación se explica por un uso imperioso. En esto no puede ver más que una trama de aquellas que siempre ganarán ocultándose bajo ese rico y deslumbrador bordado que llaman la música.  \nEl autor supone, pues, si por casualidad se ocupan de este libreto, que un opúsculo tan especial no se podría juzgar en ningún caso de por sí, abstracción hecha de las necesidades musicales á que el poeta ha debido someterse, y que en la ópera tienen siempre derecho de prevalecer. Prescindiendo de todo lo demás, ruega con instancia al lector que no vea en estas líneas sino lo que contienen, es decir, su pensamiento personal en este libreto en particular, y noun desdén injusto y de mal género á esa especie de poemas en general, y al establecimiento magnífico en que se representan. El autor, que no es nada, recordaría, en caso necesario, á los que ocupan más alta posición, que nadie tiene derecho para despreciar, aunque fuese bajo el punto de vista literario, una Escena como ésta. No olvidemos que, sin contar los poetas, este Real Teatro harecibido en ciertas ocasiones ilustres visitantes. En ൢ൧൨ൢ se representó con toda la pompa de la Escena lírica una tragedia-bailetitulada «Psiquis», cuyo libreto era de dos autores: el uno se llamaba Poquelin de Molière y el otro Pedro Corneille.  \nൢ൥ Noviembre ൢ൩൤൦ .","cbCaikx3OeWucknl","https://ap.wps.com/l/cbCaikx3OeWucknl","pdf",3040846,5,1,51,"Spanish","es",110,"# Prefacio\n## La Esmeralda: Libreto de ópera en cuatro actos\n## Acto primero\n## Acto II\n## Acto III\n## Acto IV\n## Nota editorial y cambios de imprenta\n## Índice","[{\"question\":\"¿Cómo se estructura “La Esmeralda” dentro del libreto?\",\"answer\":\"El texto se presenta como libreto de ópera en cuatro actos, con secciones diferenciadas para el acto primero, Acto II, Acto III y Acto IV.\"},{\"question\":\"¿Qué explica el prefacio del autor sobre la adaptación musical?\",\"answer\":\"El autor señala que, para introducir la perspectiva de una escena lírica, fue necesario modificar la acción y ciertos caracteres, ajustando la obra a las necesidades 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