[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-77200-es":3,"doc-seo-77200-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":91},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},77200,1099513958762,"Logic","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/1000023916a998db790?x-image-process=image/resize,m_fixed,w_180,h_180&k=1784791008015729253",37,"Literatura","Antología: poesías de Rubén Darío (Historia de mis libros)","Antología de poesías de Rubén Darío con marco autobiográfico en la “Historia de mis libros”, donde el autor rememora su juventud literaria y el contexto intelectual que lo llevó de Nicaragua a Santiago de Chile. El texto explica el origen de su renovación estética: influencias del Parnaso francés, la recepción de autores como Catulle Mendés y otros, y la búsqueda de un estilo novedoso aplicado al castellano. Incluye reflexiones sobre el sentido del color azul y el impacto inicial de su primer libro.","Lඑඊක඗ ඌඍඛඋඉකඏඉඌ඗ ඍඖ ඟඟඟ.ඍඔඍඒඉඖඌකඑඉ.උ඗ඕ , ගඝ ඛඑගඑ඗ ඟඍඊ ඌඍ  \n඗ඊකඉඛ ඌඍ ඌ඗ඕඑඖඑ඗ ඘වඊඔඑඋ඗  \n¡Eඛ඘ඍකඉඕ඗ඛ ඙ඝඍ ඔ඗ ඌඑඛඎකඝග඲එඛ!  \nAඖග඗ඔ඗ඏබඉ: ඘඗ඍඛබඉඛ ඌඍ Rඝඊ඲ඖ Dඉකබ඗: ඘කඍඋඍඌඑඌඉ ඌඍ ඔඉඐඑඛග඗කඑඉ ඌඍ ඕඑඛ ඔඑඊක඗ඛ  \nRඝඊ඲ඖ Dඉකබ඗  \nPඝඊඔඑඋඉඌ඗: 1916  \nFඝඍඖගඍ: ඊඑඊඔඑ඗ගඍඋඉ ඌඑඏඑගඉඔ ඐඑඛ඘ණඖඑඋඉ ඌඍ ඔඉ ඊඖඍ Eඌඑඋඑරඖ: ඔඑඊකඍකබඉ ඌඍ ඔඉ ඞඑඝඌඉ ඌඍ ඏ . ඘ඝඍඡ඗ ,  \nඕඉඌකඑඌ, 1916  \nÍ ඖඌඑඋඍ  \nCubierta  \nPortada  \nPreliminares  \nAntología: poesías de Rubén Darío: precedida de la historia de mis libros  \nHistoria de mis libros.  \nAntología.  \nVaria.  \nRetratos.  \nHඑඛග඗කඑඉ ඌඍ ඕඑඛ ඔඑඊක඗ඛ  \nඉජඝඔ ...  \n... Esta mañana de Primavera me he puesto a hojear mi amado viejo libro, un libro primigenio, el que iniciara un movimiento mental que había de tener después tantas triunfantes consecuencias; y lo hojeo como quien relee antiguas cartas de amor, con un cariñomelancólico, con una «saudade» conmovida en el recuerdo de milejana juventud. Era en Santiago de Chile, adonde yo había llegado, desde la remota Nicaragua, en busca de un ambiente propicio a losestudios y disciplinas intelectuales. A pesar de no haber producidohasta entonces Chile principalmente sino hombros de Estado y de jurisprudencia, gramáticos, historiadores, periodistas y, cuando más, rimadores, tradicionales y académicos de directa descendencia peninsular, yo encontró nuevo aire para mis ansiosos vuelos y una juventud llena de deseos de belleza y de nobles entusiasmos.  \nCuando publiqué los primeros cuentos y poesías que salían de los cánones usuales, si obtuve el asombro y la censura de los profesores, logré en cambio el cordial aplauso de mis compañeros.¿Cuál fué el origen de la novedad? El origen de la novedad fué mireciente conocimiento de autores franceses del Parnaso, pues a lasazón la lucha simbolista apenas comenzaba en Francia y no era conocida en el Extranjero, y menos en nuestra América. Fué Catulle Mendés mi verdadero iniciador, un Mendés traducido, pues mi francés todavía era precario. Algunos de sus cuentos lírico-eróticos, una que otra poesía, de las comprendidas en el Parnassecontemporaine, fueron para mí una revelación. Luego vendrían otros anteriores y mayores: Gautier, el Flaubert de La tentation de St. Antoine, Paul de Saint Víctor, que me aportarían una inédita y deslumbrante concepción del estilo. Acostumbrado al eterno clisé  \nespañol del siglo de oro, y a su indecisa poesía moderna, encontró en los franceses que he citado una mina literaria por explotar: la aplicación de su manera de adjetivar, de ciertos modos sintáxicos, de su aristocracia verbal, al castellano. Lo demás lo daría el carácterde nuestro idioma y la capacidad individual. Y yo, que me sabía dememoria el Diccionario de galicismos de Baralt, comprendí que nosólo el galicismo oportuno, sino ciertas particularidades de otros idiomas son utilísimas y de una incomparable eficacia en unapropiado trasplante. Así mis conocimientos de inglés, de italiano, de latín, debían servir más tarde al desenvolvimiento de mis propósitos literarios. Mas mi penetración en el mundo del arte verbal francés no había comenzado en tierra chilena. Años atrás, en Centro América, en la ciudad de San Salvador y en compañía del buen poeta Francisco Gavidia, mi espíritu adolescente habíaexplorado la inmensa selva de Víctor Hugo y había contemplado su océano divino en donde todo se contiene.  \n¿Por qué ese título Azul? No conocía aún la frase huguesca l'Art c’est l'azur, aunque sí la estrofa musical de Les chatiments:  \nAdieu, patrie, L’onde est en furie.  \nAdieu, patrie!  \nAzur!  \nMas el azul era para mí el color del ensueño, el color del arte, un color helénico y homérico, color oceánico y firmamental, el «coeruleum», que en Plinio es el color simple que semeja al de los cielos y al zafiro. Y Ovidio había cantado:  \nRéspice vindicibus pacatum viribus orbern Que latam Nereus coerulus ambit humum.  \nConcentré en ese color célico la floración espiritual de mi primavera artística. Ese primer libro—pues apenas puede contar el volumen incompleto de versos que apareció en Man","cbCaikNdEe4HDVf7","https://ap.wps.com/l/cbCaikNdEe4HDVf7","pdf",445510,4,1,65,"Spanish","es",110,"# Cubierta\n## Portada\n## Preliminares\n# Antología\n## Historia de mis libros\n# Varia\n## Retratos\n# Historia de mis libros\n## El origen de la novedad\n## ¿Por qué ese título Azul?\n## La publicación de Azul\n## Recepción del libro en Chile","[{\"question\":\"Qué explica la sección “Historia de mis libros” en la antología?\",\"answer\":\"Explica recuerdos y antecedentes de la formación literaria de Rubén Darío, incluyendo el ambiente en que vivió y las influencias que guiaron su renovación estética.\"},{\"question\":\"Cuál fue el origen de la “novedad” en la manera literaria del autor?\",\"answer\":\"Su conocimiento y asimilación de autores franceses del Parnaso, ligado al comienzo de la lucha simbolista en Francia y a su estudio de recursos de estilo para trasladarlos al 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