[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-43704-es":3,"doc-seo-43704-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":92},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},43704,34359740700684,"Finn","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/1f400023980c374ae676?_k=1777273430885731487",37,"Literatura","¡Absalón, Absalón! William Faulkner","La traducción y el prólogo de la obra abordan el intento de conservar el estilo complejo de William Faulkner, incluyendo neologismos y extensas frases con incisos. El texto destaca decisiones traductoras para mantener el tono y la cadencia originales, ajustando particularidades de puntuación y reconfigurando paréntesis extensos para facilitar la lectura. A partir del capítulo inicial, se presenta una escena cargada de atmósfera opresiva, memoria y conflicto, con descripciones densas del entorno y de los personajes.","¡Absalón, Absalón! William Faulkner  \nComentario  \n¡Absalón, Absalón!  \n[LT1]:  \nWilliam Faulkner  \nWilliam Faulkner  \nTITULO ORIGINAL: ¡Absalom, Absalom!  \nPage 1 of 199  \n¡Absalón, Absalón!  \n¡Absalón, Absalón! William Faulkner  \nNota de la traductora.  \nHe tratado de seguir el original, aun en aquellos casos en que el autor utiliza neologismos desu invención, por ejemplo: «nohusband» (no-esposo), «notpeople» (no-gente), etc. He mantenido, asimismo, las largas tiradas, llenas de incisos, que caracterizan la compleja prosa de Faulkner: de ahí el tono ocasionalmentepesado de esta prosa, inevitable al traducir mediante polisílabos castellanos los breves vocablos ingleses. La traducción ha conservado fielmente el complicado estilo del autor; pero, para no hacer la lectura más enrevesada, he modificado muchas de las rarezas de puntuación. Entre otras, señalaré los extensos paréntesis que abarcan variospárrafos opáginas, y empiezan y acaban en las formas más impensadas.  \nPage 2 of 199  \n¡Absalón, Absalón! William Faulkner  \nCAPÍTULO PRIMERO  \nDESDE LAS DOS, aproximadamente, hasta la puesta del sol, permanecieron sentados, aquella sofocante y pesada tarde de septiembre, en lo que la señorita Coldfield seguía llamando «el despacho» por haberlo así llamado su padre: una habitación cálida, oscura, sin ventilación, cuyas ventanas y celosías continuaban cerradas desde hacía cuarenta y tres veranos, porque, allá en su niñez, alguien opinaba que el aire en movimiento y la luz producen calor, mientras que la penumbra resulta siempre más fresca. A medida que el sol daba más de lleno sobre ese costado de la casa, la habitación se iluminaba de rayos horizontales y amarillentos que dejaban ver innumerables partículas de polvo. Quintín pensó que serían, sin duda, escamas de la viejísima pintura descolorida, desprendidas de la madera resquebrajada y empujadas hacia el interior por una fuerza semejante a la del viento. Una guía de glicinas florecía por segunda vez enaquel estío, y trepaba por un enrejado que se divisaba frente a la ventana; los gorriones llegaban y partían en bandadas, sin orden ni concierto, produciendo un rumor seco y polvoriento al levantar el vuelo. Frente a Quintín se hallaba la señorita Coldfield, con su sempiterno traje deluto, que llevaba desde hacía cuarenta y tres años, aunque nadie sabía si era por su padre, hermana o no-marido; erecta y rígida, ocupaba una silla de duro asiento, tan alta para ella que sus piernas, sin llegar al suelo, pendían rectas y verticales como si los huesos de sus tobillos y pantorrillas estuviesen fundidos en hierro, lo que les daba el aire de rabia impotente que tienen los pies infantiles. Hablaba con voz áspera, huraña, asombrada, y al final toda atención cesaba, el poder auditivo se confundía a sí mismo y el objeto de su impotente pero indomable fracaso—aunque había muerto años atrás— aparecía, como evocado por esa indignada requisitoria, sereno, distraído e inofensivo, brotando del polvo paciente, soñador y victorioso.  \nSu voz no cesaba: se esfumaba. Allí estaba la penumbra suave con un leve aroma mortuorio, dulzona por la presencia de las glicinas dos veces florecidas al contacto ardoroso y sereno del sol de septiembre sobre las paredes exteriores, destilado e hiperdestilado, y el sonoroy melancólico revolotear de los gorriones entre sus ramas, semejante al ruido de un palo flexible agitado sin tregua por algún chicuelo ocioso, y el aroma rancio de aquella avejentada carne de mujer, endurecida a través de larga virginidad, mientras el huraño rostro desvaído lo contemplaba por encima del borroso triángulo de encajes que adornaban su garganta y sus muñecas, desde aquella silla demasiado alta en que parecía un niño crucificado, la voz no callaba, sino que se esfumaba, yendo y viniendo a largos intervalos como un hilo de agua que corriera de un banco de arena seca a otro, y el fantasma meditaba con incorpórea docilidad, como sifuera esa voz que él embrujaba donde otro más afortunado hubiera","cbCaiiwXCQZ8tP4f","https://ap.wps.com/l/cbCaiiwXCQZ8tP4f","pdf",1512415,5,1,199,"Spanish","es",110,"# Capítulo primero\n## Descripción de la tarde y la habitación cerrada\n## La figura de la señorita Coldfield y la voz que se esfumaba\n## Aparición del jinete y la conquista pacífica\n## Dos Quintines y el diálogo entre fantasmas","[{\"question\":\"Qué señala la nota de la traductora sobre el estilo de Faulkner?\",\"answer\":\"La traductora explica que buscó seguir el original, manteniendo neologismos y largas tiradas con incisos. 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