[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-78127-es":3,"doc-seo-78127-110":30,"detail-sidebar-cat-0-es-110":91},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},78127,13056703020460,"Valentina","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/be000253dac470eee5d?_k=1778207105932848923",22,"Relatos y Novelas","Un Viaje de Novios","UN VIAJE DE NOVIOS, obra de Emilia Pardo Bazán (Madrid, 1919), presenta un prefacio donde se justifican los motivos del viaje narrado y el enfoque literario adoptado. La autora contrasta los “diarios” y “impresiones” de viaje con la necesidad de novelar transformando los países recorridos en escenario del drama. Desarrolla una reflexión sobre las luchas entre clasicismo y romanticismo, y, sobre todo, sobre el realismo y el naturalismo: su valor como traslado de la vida, las exigencias de observación y análisis, y las críticas a los excesos del gusto malsano y a la solemnidad triste de ciertas corrientes.","[Libro descargado en www.elejandria.com](Libro descargado en www.elejandria.com), tu sitio web de obras  \nde dominio público ¡Esperamos que lo disfrutéis!  \nUN VIAJE DE NOVIOS  \nEmilia Pardo Bazán  \nMadrid  \n1919  \n\n| Prefacio-I- , XIII- , -XIV- | -II- , | -III- , | -IV- , | -V- , | -VI- , | -VII- , | -VIII- , | -IX- , | -X- , | -XI- , | -XII- , | - |\n| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |\n\nPrefacio  \nEn Septiembre del pasado año 1880, me ordenó la ciencia médicabeber las aguas de Vichy en sus mismos manantiales, y habiendode atravesar, para tal objeto, toda España y toda Francia, pensé escribir en un cuaderno los sucesos de mi viaje, con ánimo de publicarlo después. Mas acudió al punto a mi mente el mucho tedio y enfado que suelen causarme las híbridas obrillas viatorias, las «Impresiones» y «Diarios» donde el autor nos refiere sus éxtasisante alguna catedral o punto de vista, y a renglón seguido cuenta si acá dio una peseta de propina al mozo, y si acullá cenó ensalada, con otros datos no menos dignos de pasar a la historia y grabarseen mármoles y bronces. Movida de esta consideración, resolvime anovelar en vez de referir, haciendo que los países por mí recorridosfuesen escenario del drama.  \nBastaría con lo dicho para prólogo y antecedentes de mi novela, que más no exige ni merece; pero ya que tengo la pluma en lamano, me entra comezón de tocar algunos puntos, si no indispensables, tampoco impertinentes aquí . A quien parezcanenojosos, queda el fácil arbitrio de saltarlos y pasar sin demora al primer capítulo de UN VIAJE DE NOVIOS, y plegue a Dios no se elantoje después peor que la enfermedad el remedio.  \nTiene cada época sus luchas literarias, que a veces son batallas en toda la línea—como la empeñada entre clasicismo y romanticismo—y otras se concretan a un terreno parcial. O mucho me equivoco oeste terreno es hoy la novela y el drama, y en el extranjero, la novela sobre todo. Reina en la poesía lírica, por ejemplo, libertad tal, que raya en anarquía, sin que nadie de ello se espante, mientras la escuela de noveladores franceses que enarbolan la bandera realistao naturalista, es asunto de encarnizada discusión y suscita tanagrias censuras como acaloradas defensas. Sus productos recorrenel globo, mal traducidos, peor arreglados, pero con segura venta ynúmero de ediciones incalculable. Es de buen gusto horrorizarse de tales engendros, y certísimo que el que más se horroriza no será por ventura el que menos los lea. Para el experto en cuestiones de letras, todo ello indica algo original y característico, fase nueva de un género literario, un signo de vitalidad, y por tal concepto, másreclama detenido examen que sempiterno desprecio o ciego encomio.  \nDe la pugna surgió ya algún principio fecundo, y tengo por importante entre todos el concepto de que la novela ha dejado deser mero entretenimiento, modo de engañar gratamente unas cuantas horas, ascendiendo a estudio social, psicológico, histórico, pero al cabo estudio. Dedúcese de aquí una consecuencia que amuchos sorprenderá: a saber, que no son menos necesarias al novelista que las galas de la fantasía, la observación y el análisis. Porque en efecto, si reducimos la novela a fruto de lozana inventiva, pararemos en proponer como ideal del género las Sergas de Esplandián o las Mil y una noches. 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Hay realismos de realismos, y pienso que aese le falta o más bien le sobra algo para alardear de género de buena ley y du","cbCaita93h4hdJ1E","https://ap.wps.com/l/cbCaita93h4hdJ1E","pdf",1257516,3,1,209,"Spanish","es",110,"# Prefacio\n## Origen del viaje y propósito de la narración\n## Crítica de los diarios e impresiones de viaje\n## Luchas literarias: romanticismo y clasicismo\n## La novela como estudio social y psicológico\n## Realismo vs. naturalismo: límites y excesos","[{\"question\":\"Por qué la autora decide novelar en lugar de solo relatar el viaje?\",\"answer\":\"La autora rechaza las “híbridas obrillas viatorias” centradas en impresiones superficiales y detalles poco relevantes, y opta por convertir los países recorridos en escenario de un drama.\"},{\"question\":\"Qué postura defiende Pardo Bazán sobre el realismo en la novela?\",\"answer\":\"Defiende que la novela sea traslado de la vida y que el autor aporte su modo peculiar de ver lo real, de modo que el realismo entre 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